问：你怎样来描述自日本时装走进巴黎至今近25年的历程？

　　答：很难。

　　问：你对西方的贡献是什么？从西方时装界你获得了什么？

　　答：人们说我把破坏带进来了。

　　问：日本与西方的时装界仍有很大区别吗？

　　答：没有什么日本时装界，也没有西方的。只有时装。

　　问：你和川久保玲影响了整个一代的设计师。你觉得自己是一个门派的创立者吗？

　　答：我和川久只是开了个头。我觉得比利时的时装设计师好像和我们的设计思路很接近。

　　问：从20世纪60年代的社会危机到朋客流行，你曾有过几次在时装界的重要时刻做出了自己的个人诠释？你如何看待这段历史，你是不是认为这些历史时刻比其他的更重要些？

　　答：我喜欢时装界的历史书。这些历史时刻其实只与感觉有关。

　　问：你指的是时装艺术上的还是商业上的？

　　答：时装不是艺术。也并非仅仅是商业。

　　问：是谁让你对时装发生兴趣的，怎么发生的？

　　答：是我的母亲。她是个裁缝。我喜欢闻面料的气味。

　　问：你的第一次时装记忆是什么？

　　答：我母亲在东京新宿的一个作坊里，女人们在那里拿着西式服装的广告照片要求照样复制。

　　问：今天设计师可以做什么？似乎创造本身在工作中占的份额越来越小了。

　　答：等待。

　　问：你怎样以美学方式来描述你的工作？

　　答：这个问题似乎该去问别人？

　　问：你的创作样式给人的感觉是易碎的、随机的，但又是谨慎的。

　　答：我喜欢偶然性。

　　问：可以解释一下对黑色的迷恋吗？

　　答：黑颜色帮助我看到服装的形式。我喜欢红色、白色和两三种出挑的颜色。我不喜欢中性的颜色，像是电梯音乐。

　　问：你觉得有哪个女性是属于你的吗？

　　答：我不知道。她转身背对着我，而我想抓住她。就像和我的母亲在一起时那样，她总是背对着我坐着，而我却想引起她的注意。

　　问：在你的工作中，有一条梦幻一样的红线贯穿始终，你是个梦幻者吗？

　　答：人们是这么说的。我自己倒不很确定。

　　问：时装仍然是有趣的吗？

　　答：当然。

　　问：可是现在没人这么认为，甚至时装设计师们自己也对此不再感兴趣了。

　　答：我不同意。

　　问：最近抓住你兴趣的是什么？

　　答：女人们。

　　问：有没有你藏在抽屉里还没实现的梦想？或者是尚待完成的工作计划？

　　答：我得保护我的秘密。

　　问：你身上有没有种异乎寻常的或是称为怪僻的东西？

　　答：我得说没有。我只是个简单的、日本中年时装设计师。