幼年的小百合与南瓜结伴从艺伎馆到艺伎学校学习表演，摄影机跟着她俩一路穿街过巷，路过某个街口，镜头突然上升给挂在屋檐上的木刻鲤鱼来了一个静止的特写，从这个变向镜头中就可以清楚地看出影片的视角所在。作为一部好莱坞商业电影，它争取的是全世界范围内的最大观众群，特别是要迎合作为世界电影主流消费群——西方观众对东方文化浅尝辄止的猎奇心理。可以说是影片的性质与定位便决定了它无法在反映艺伎文化的深刻内涵上有所突破性的作为。内在不足就通过外在的精致来弥补，影片相当精确地表现了二十世纪中叶日本社会的民俗风貌，从影片的场景布景、服装化妆及美轮美奂的艺伎表演都可以看出对沟口健二电影的借鉴。在配乐上可以说是东西文化的大融合，既有独具日本文化特色的尺八与十三弦，更有帕尔曼的小提琴与马友友的大提琴，尤其在影片的后半部马友友深沉浑厚的大提琴让人立即想到另一部在向西方观众表现东方文化魅力方面更胜一筹的《卧虎藏龙》。