■ 编译 本报记者 韩晓军

　　

　　不久以前，美国保守的、将外国片挡在观众视线外的电影市场开始受到挑战。李安的中国功夫片《卧虎藏龙》，摘得2001年奥斯卡奖10项提名，至少帮美国的发行商索尼映画赚了1.28亿美金。

　　美国的电影从业者开始慢慢感到情况不妙，虽然这还只是一个苗头，现在媒体常常充斥着那些小成本外语片，它们下了巨大的力气作宣传，像今年的《断臂山》，口口相传，远远超过美国本土片的声势。

　　截止到2005年，大约有10部外国电影在美国卖出了超过1亿的票房，像《卧虎藏龙》，就是这票房神话的领军者。而那位超级搞笑的中国影星周星驰所导的《功夫》，也以1710万美金的票房，挤入了美国全年票房的第116位。

　　但这个成绩也比2004年要逊色。2004年，同时有18部中国电影超过了百万美元票房，而张艺谋导演的《十面埋伏》，则狂收1.1亿美元的票房，比２０05年可要强很多。但2005年出现了很多令人难忘的中国艺术电影，比如《国王和王后》、《圣女》、《最好的时光》，在美拿下了30万美元的票房。

　　“电影市场真的被改写了，以前很少有外国电影可以这么成功。”索尼映画总裁麦克柏克表示。他曾先后将《功夫》和《十面埋伏》两部中国片引入到美国。

　　索尼映画占据了全美主要的外语片市场，有1/2到2/3左右的外语片是由它们引进的。“我们现在变得越来越有选择”，柏克先生说，“外语片是一项长期的买卖，虽然它现在的影响力还有点弱。”

　　但是外语片的选择多了，每年也留下了成堆的拷贝在垃圾箱里。举例来说，今年有91部外语片参展学院奖，但最后只有7部片子赢得了美国的发行商青睐，今年这个数字是最低的。2003年，有20多部片子获得了公映。

　　相比美国本土电影，外语片通常被认为是依靠重温历史和异国文化夺人眼球的。马克·乌玛，著名的电影发行商，谴责美国人缺少关注其他文化的兴趣。“没人写他们，没有人在乎这些，他们不理解文化。这是一个恶性循环。”

　　麦尔·特莱伯，samuel goldwyn 电影公司总裁，另一位举足轻重的发行商也表示赞同。“除非你不断地投炸弹消息到报纸上，才有可能让这些外国电影得到关注。”他说，如果不打算花大把大把的钱尽可能地覆盖媒体，要卖好一部片子几乎是不可能的，光是打广告根本不可能吸引到对外语片的关注。

　　但是，光凭重温历史也并不能让一部片子走红。法国导演雅克·欧迪重拍美国片《手指》（1978年）的（《重击我心》（The Beat That My Heart Skipped”的票房也差强人意，“要是在三四年前，它的票房应该是2百万，而不是现在的1百万”，wellspring 传媒公司负责人玛丽小姐表示,“任何一部片子想要长时间地占据屏幕，都比以前要艰难。”

　　玛丽小姐说，现在在好莱坞，也并不是所有的摄影棚都对外语片有兴趣。中国导演李安的《断背山》、南非电影《世袭园丁》等片在不同的院线也得到区分对待。而一些院线对这些集合了美国明星的独立小电影感兴趣，是因为它们有利可图。但是像福克斯这样的美国大电影公司目前为止对引进外语片的兴趣不是很大。因为美国本土片将带来可观得多的利益。

　　《世袭园丁》，这部用英语拍摄的电影在南非很受欢迎，对美国人来说，这是中国影片之外另一种外语片冲击波。该片导演梅勒以他的巴西语电影《上帝之城》而闻名，现在，他拍的片子选的都是美国明星，而且完全按照美国人的口味打造。因此，在美国的那些所谓外语片导演，其实已经很少有人还在拍自己国家的文化，反映自已的国家。

　　“常常你发现了一个你喜欢的德国导演，接着你就发现，他已经很快变成了一位英语片的导演。”乌玛说，“国际的电影从业者几乎不可能抵抗英语的魅力。”

　　“我觉得现在已经不再有特殊的导演、制片人出现， 20年前，我们的电影业还明星闪耀，像fassbinder的新电影，godard的新电影。而现在，我们的电影风格都越来越接近，而且比20年前似乎没有多少进步。”玛丽表示。

　　“外语片似乎是寄生着字幕而活的，”乌玛补充，“DVD因此能在美国的市场里走红，假如好莱坞推行‘无字幕’运动的话，可能没有外语片还能生存。”

　　电影工业的发展使DVD的销售已经可以支撑外语片的市场，但是外语片基本上还是与家庭观看联系在一起。一些影碟邮购租赁公司也抢占了家庭影院的市场。但根据netflix公司的统计，外语片在租赁市场所占的比例成长并不明显，1999年，它是5.3%，2005年，它也只占到5.8%。

　　但对很多影迷来说，家庭影院看起来并不惬意。“小屏幕上你享受不到汽车狂飙的快感。如果你只是租回来在家里看，而不是进电影院，你可能永远也不会喜欢那些导演。”