据美国媒体报道 随着许多大厦和奢华的公寓的出现，中国的商业精英正在崛起。在可以眺望整个维多利亚港的香港富豪张永霖（Linus W. L. Cheung）的家中，几乎完全装饰着中国艺术品。

　　一件台湾当代雕塑名家朱铭的抽象铜雕摆放在客厅中央，正对着厚玻璃幕墙，俯瞰整个香港。两幅齐白石的卷轴悬挂在房间的入口处。而在可以看到整个城市的主卧室里，幽蓝的灯光下悬挂着林风眠的大型油画。

　　起居室的转角处，就在齐白石所绘的鸟与太阳的旁边，是一幅绘有两个男孩的另类艺术品——这幅没有署名的木炭素描出自莫奈之手，是曾任香港盈科电讯副总裁的张永霖从伦敦苏富比拍卖行买回来的。

　　在过去的25年里，中国经济令人瞩目的发展，已经开始创造出巨大的财富，最近两三年中国艺术品的价格也成倍增长，但是中国内地藏家却很少将目光投向西方大师作品。

　　二十世纪八十年代末期，日本银行、保险业者以及个人大举购买梵高、雷诺阿、莫迪格利阿尼和毕加索的作品，震动了世界艺术市场。俄罗斯的石油巨头也频频在国际艺术市场露面，但中国内地富豪却更多地喜欢投资他们自己的艺术品。

　　亚洲佳士得公司副总裁叶正元（Ken Ye）说，在过去两年里，中国内地的藏家购买过小幅的毕加索和雷诺阿的作品，但因为历史原因，中国香港藏家对毕加索、德加、雷诺阿、毕沙罗、莫奈、马蒂斯、塞尚及梵高早期的作品显得更积极。

　　“对中国内地的藏家而言，接受印象派和现代绘画尚需时日，”叶说，但没有人怀疑，在接下去的几年里，富裕的内地与香港藏家将会成为西方艺术品重要的买家。

　　“在中国，光是有钱是不够的，你还要有修养。” 上海当代艺术馆馆长何庆基（Oscar Ho）说，“年轻一代对西方的东西有相当大的热情，对西方艺术的需求只是个时间问题。”

　　佳士得和苏富比试图加速整个进程，在过去两年里，它们已经开始把价值连城的印象派绘画运到香港，把纽约和伦敦的拍卖预展放在香港。而在2004年以前，即便是普通的西方艺术品，也很少在香港露面。

　　作为新趋势的一部分，苏富比1月17日、18日在香港的一个预展引起了特别关注，除莫奈和毕加索的作品外，一幅高更1902年的作品《两个女人（Deux Femmes）》估价高达1100～1400万英镑。

　　这些画将在伦敦拍卖，但是苏富比亚洲、澳洲执行董事亨利·赫华德·斯内说，他很难确定中国藏家届时是否会有惊人之举，“他们尚未显示出任何购买的意愿。”

　　现在中国的经济总产值已经达到1990年日本的一半以上，但是中国的人口却是日本的10倍。所以虽然一些中国的大亨已经很富有，然而他们的国家并不富裕；去年，中国内地人均收入为1740美元，而十五年前，日本的人均收入已达29600美元。

　　日本的税收政策鼓励日本人选择艺术品投资，但是在中国香港和中国内地的税收系统并非如此。中国内地在税制与海关方面限制有钱人携带大笔资金出国，这使他们在西方拍卖市场上投标更为困难。

　　空运昂贵的油画在国际上是很平常的事，叶正元说，但由于中国内地的海关手续比较复杂，拍卖行雇员只好小心地包裹小件艺术品，随身携带飞到内地，而那些大幅的油画因为受到携带规格的限制，没办法在内地展示。

　　香港是免税的自由港，空运通关不到一天。然而艺术品摆在香港也存在问题：从四月下旬到十月上旬，香港气候炎热、潮湿，虽然展区设有空调，但拍卖行仍然只寄来那些不易损坏的作品。但是在中国出售西方艺术最大的障碍是中国潜在买家数量太少，特别是年长的企业大亨。

　　张说，只有那些生于上世纪40年代或者有相当西方教育背景的富豪才会对西方艺术品感兴趣，相比而言，金融与网络富豪比制造与物流业大亨的兴趣更大。

　　但是张坦言，根据自己在艺术品方面经验，日益繁荣的中国内地总有一天也会成为西方艺术品的重要买家，“从1995年至2000年，我所向披靡，我在中国内地买进，再在香港卖出盈利。但现在情况大不一样了：最近几次在北京的拍卖竞投中，我在内地藏家的围攻中一败涂地。”     黄捷成 蒋梦桦 编译