陈丹青：我就是胡戈！我因为在差不多上世纪90年代一直到现在，十几年了，我做的事情全部都是和胡戈一样的。怎么说呢，我到了纽约以后，我发觉所谓“后现代”的一个创作，最早几乎从普普艺术开始，就开始用间接经验。然后用现成文本，尤其是公共流通的现成文本，影像的，图像的。就是你把它重新组合，然后有一种讲法叫“戏仿”，还有一种讲法我觉得比较正宗点，叫“挪用占有”。所以你对后现代的艺术创作假使比较了解，你会觉得这是极其正常的一件事。……我从90年代开始，基本上都是用人家的文本，就是世界美术师重要的画，公共图像当中符号性的一些画面，全部拿它一模一样的画出来。然后把它重新剪切，重新拼贴。我到现在还在做这样的事情。

　　小宝：比如说陈凯歌要告他的话，我当时就在想：我年轻的时候，碰到这样的事，我的反应会是什么？我的反应和他的反应肯定不一样。北京话说：“光脚不怕穿鞋的。”你要告我，我用最强的态度和你讲，搞什么？哪怕判我有罪，我一分钱也不赔的，你把我抓进去好了。想不到胡戈的反应是非常成熟，而且还非常低调，给我们看来好像几乎是无懈可击的。

　　林栋甫：你和这样的年轻人接触过吗？

　　陈丹青：我学生都是这样的，所以我最后发觉得他们都是我的老师。就是他们在教会我。

　　小宝：丹青，我看你推荐了很多比你年轻的画家。

　　陈丹青：我极其喜欢做这种的事情。什么道理？因为我们年轻时候，我觉得我最感谢的就是，有一批年纪大的人一直说：“出来，出来！你胆子大点做好了。”实际上现在的年轻人，比任何时候都应该给他们机会，这是一个讯息时代，是一个媒体时代，你真的不要小看小青年。从18岁一直到28岁，这段时间，他什么事情都想得出来，什么事情都做得出来，你要给他机会，他做坏就做坏了，我们都做坏过的。你要给他机会。……他们了解你，但我们未必了解他们，他看我们是清清楚楚，我们在讲什么，他可能也要听，可能心里在笑。

　　林栋甫：我们有一个朋友，叫张建亚，是个极其有意思的导演，也是陈凯歌的同学。有一次别人问他：“你是第五代导演，对第六代导演有什么寄语？”他说：“寄语？让我讲他们，你应该怎么做？他们带我玩就蛮好了！”

　　陈丹青：这个是想穿了，这个真的是想穿看穿了。

　　小宝：比如他们电影圈子就是这么大，在一间房间里面玩，就是他们年纪大的人，一个人也不肯退出去。这间房间里面所有的门都把住，窗子也堵住不给他们进来，结果你现在门一开，隔壁又有一间房间了，他们的房间，说不定比你们的房间做得还要大。

　　林栋甫：如果我们现在的人，再用是非去评判胡戈这个人，他做的这个事情好或者坏或者怎么了，就觉得很傻很傻的……

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