本报讯 惊蛰始，春分止。“蛰伏”多年的国画家王赞昨将他的首个个人画展选择在这样两个具有象征意味的节气间举行。

　　身为中国美院教授、国画系副主任，王赞的作品以往常常以大尺幅出现在各个展事上，也只有在那种阔大的公共空间中才能显示出这些作品撼人的视觉力量，《辛亥七十八祭》、《1923年——冰心》、《血浓于水——白求恩》等等，作品往往命题感、使命感极强；此后，王赞又行走于狭小画室之外，把视线投注在少数民族的生活和风俗上，作品《高原红》、《眷念可可西里》中的人物硬朗、粗犷和张力，让你感到这就是海拔5000米以上的生命。而本次在杭州恒庐美术馆举办的展览，画家似乎更愿意向观者展示他更新的探索，即更趋于“崇真”、“尚趣”的文人写意品格。《春色上罗衣》、《梵树落菩提》、《瀑落风满涧》等等这些新作，与其说是充满了梵音禅意，还不如说是作者对传统文人画另辟蹊径的实验。

　　本报记者 蒋梦桦