本报讯 演出一向没有主场的优势，对北京上海等地的演出来说，两地剧团经常流通，其中有很大一部分原因是因为“外来的和尚好念经”。最近浙江儿童艺术剧团刚从福建演出回来，团长周信浩对记者说，他们这回演出，演出商除了给团里包吃包住，还每场另付数万元演出费，在杭州本地演出可从没如此待遇。

　　记者昨天从浙江儿童艺术中心出来时发现，剧院门口停满了公交大巴。据悉他们在本地演出除了票价低于外地外，还常常要负责观众接送。儿童剧《阿拉丁神灯》在浙江儿童艺术中心上演了一个多星期，剧院方用了大众公交公司大批车辆每天接送儿童观众。

　　据大众公交焦家村中心站负责人说，儿童剧演出每场收入不多，所以包车也只收了一点点钱，但工作量不小。每天早上8点多，12辆车都要出发了，9点准时赶到学校接孩子，有时中午饭也来不及吃，11：30演出结束就要把孩子们送回去，为了孩子安全还必须挑驾龄最长最有经验的司机。为此，浙话很感谢大众公交的支持，但从商业角度说这种操作模式很难持久，只能偶而为之。

　　杭州演出市场一直是被演出方认为不敢操作也不好操作的市场。一场演出如果指望完全靠门售赢利，几乎是“不可能完成的任务”。而浙江儿童艺术剧院3月在福建演出的《白雪公主》，票价不但卖到120元，上座率也达95%，同样的《白雪公主》在杭州上演，平时也就卖到30元，整整相差了四倍。对这两种情况，周信浩觉得很大原因取决于市场环境。据邀请他们演出的福建文化公司介绍，演出前他们就做了很多准备，平时积累了上万会员，购买演出票只给会员打八折。而且孩子如果在1.1米以下可以免费，1.1米以上才全票。因此，“从两个演出市场比较来看，杭州最缺的是职业化的操作和推广。”浙江话剧团团长周信浩对此颇为无奈。

　　本报记者 王玲瑛