本报嵊州专电 越剧老艺术家们，昨天都在越剧的故乡嵊州庆祝越剧百年华诞。她们身上不仅浑身是戏，还浑身都是故事和历史。本报记者继昨天采访了袁雪芬和王文娟后，又听傅全香、金彩凤、吕瑞英讲起了故事。这些年逾古稀的老艺术家，历史记得煞灵清，什么年代发生了什么事说来依然井井有条。

　　傅全香

　　我饮过三江水

　　刚吃完早饭，记者就把傅全香拉在一边采访。老艺术家说，越剧一百年了，我很激动，有几桩事要说说。越剧的女儿做了什么工作是关键。

　　“我是一个农家的女儿，引我进越剧之门的是我父亲。父亲是农民，也是越剧爱好者，能唱能拉，闲时在四季春班打鼓。我1923年出生，9岁学戏，进的是四季春科班，和袁雪芬是师姐妹。1937年到上海登台。那时贫苦人家的女孩子命运是很悲惨的，我差点被送给人家当童养媳，为了活路我才去学戏。

　　“70多年戏演下来，我‘饮了三江水’，剡溪水、钱塘江水、浦江水。生我的是剡溪水，饮钱塘江水是指一件事，在杭州演出改变了我的命运。本来我不姓傅，姓孙，到了越剧百年把我原来的名字也拿出来亮亮相，我原来叫孙泉湘，有一年我还在四季春科班，到萧山西兴唱戏，演《九斤姑娘》。西兴以前做灯笼不是很有名的？就有一个老板的母亲喜欢我了，给班长（当时的剧团负责人）讲一定要我过继给她的儿子媳妇当孙女儿，我当时还是小孩子什么都不懂，父亲是不同意的，班长让过继，家里也没办法。然后才有了傅全香这个名字。

　　“1937年到上海，饮了浦江水，不到上海不一定有我今天傅全香。1939年我第一次上电台录节目，观众听了知道电台里唱的那是越剧，越剧有个傅全香。我们越剧那时名气还不大，上海人一会叫她小歌班、一会叫绍兴文戏，一会叫越剧。我开始是学施银花大姐，还有小白云梅，后来借鉴了程砚秋的艺术，他是京剧名角，我看了他的戏感觉我的声腔要改革了。后来结合意大利美声一些唱法，确定了‘真声假一点，假声真一点’的发声法……”

　　徐玉兰

　　我是嵊州的“女婿”

　　“宝哥哥”徐玉兰昨天是以“女婿”的身份到嵊州的。这位最阳刚的越剧小生，出生地在富阳，所以她与同辈老艺术家称自己为“嵊州女儿”不同，她说，我是作为“女婿”来的。她的“林妹妹”在旁边抿嘴笑。这两位昔日舞台上的情侣，如今好似姐妹花，发型、眼镜、服装颜色甚至连围巾都很接近。

　　解放后的五六十年代，那是越剧发展的黄金时期，徐玉兰她们经常晋京演出。有一回周总理问演员们：你们去逛过大观园吧？大家说，没有啊。于是周总理就叫了几位红学专家说要带演员们去逛大观园。大家一路行来，周总理笑指着一所房子说：宝玉，那是你的怡红院，进去叫袭人倒杯水来给我们喝……

　　吕瑞英

　　传帮带不能丢

　　在越剧百年诞辰之际回到越剧故乡嵊州，吕瑞英说自己最开心的是能和袁雪芬、徐玉兰这些大姐们相聚在一起，面对越剧新百年，她最操心的却是如何扶持年轻演员。

　　吕瑞英是在解放前学的戏，解放后成为名角。她说，能形成自己的风格都是经过时间和实践的积累的。过去的100年，老、中、青三代越剧人之间，毫无保留地传、帮、带，但是现在，大家往往忽略了这个重要的环节。这几年为了保证演出效益，舞台上唱主角的都是那些已经成名的中青年越剧演员，年轻演员在台上的时间越来越少，“这对新人的成长不利啊。”

　　金彩凤

　　那时学戏不容易

　　在越剧老艺术家中，金彩凤是标准的“上海小姐”。她是上海人，当初学越剧遭到家里激烈反对，“当时学戏地位低被人瞧不起啊。爸爸对我说，你不要再去学戏，不然前脚出去斩前脚，后脚进去斩后脚。”金彩凤在嵊州越剧博物馆里，瞧着筱丹桂用过的桌围出了神。筱丹桂就是在学戏人地位低下时被戏老板强占和逼死的。可是那时的金彩凤看戏入了迷，不顾父亲反对执意要学，终于成就了今天的靓丽的金派。

　　本报记者 王玲瑛 金毅