本报讯 这是王冬龄第二次在公开场合书写巨幅草书，几年前他在中国美院写过一幅更大的《逍遥游》，不过那一次，是铺在地上写的；而这次虽然尺幅小一点，却是难度更高的题壁书，兰亭方面把数张宣纸接成了12×2.5米的一大张，裱好，四周再订上木框，跟堵墙似的立在曲水流觞旁边——要知道，好多流传千古的古代诗词可都是写在墙壁上的啊，像陆游《钗头凤》、崔颢《黄鹤楼》等等。

　　为写这幅135字的《临河叙》，王冬龄事先可是打好了草稿的。再大的书法家，写这么大的巨幅草书，事先都得打稿子，不然写起来纸不够或者留空太多就糗了。王冬龄打草稿是用圆珠笔先写在一张A4的纸上，135字的正文，再加上题款。

　　王冬龄的亲传弟子、中国美院书法系博士花俊说：写这种字，沾墨、写字的时候都要有技巧，可不能这边在写字，那边墨汁顺着毛笔往下淌。而这次用来写字的纸，是生宣（另一种加了明矾和骨胶的宣纸叫熟宣），生宣水墨效果好，但难度也高，不过裱过的生宣书写效果是介于生宣和熟宣之间。

　　至于王冬龄写字的这支笔，是著名的湖州笔。这支长约40厘米的毛笔属兼毫，就是羊毫与狼毫兼而有之，“光是羊毫的话会太软”，花俊说，而题壁书与平常在案上写字最大的不同，除了要站着、蹲着写而不是常见那种手腕与桌面呈90度的写法以外，用力技巧也很不同：平常主要是用腕力和手臂的力量，而题壁书，跟练武功似的，马步、跨步、上步，腰、臂、手、腕的力量都用上了。

　　本报记者 蒋梦桦 金毅