有评论家说，柳营的写作是一个南方才女的写作。从《窗口的男人》再到《阁楼》，从《一世旗袍》再到《水妖的声音》，先后得到“浙江文学之星”和“二十一世纪文学之星”称号。柳营的小说走得相当踏实。在南方长大的柳营在她的小说中也采用了南方的叙述，在南方爬满青苔的天井里长大的柳营，她的文字里不可避免烙上了潮湿的地域印记。

　　阿布是《树鬼》中的中心人物，她承担着《树鬼》的命运，同时也在承担着女作家柳营的命运。生活不是小桥流水，更像是戈壁和沙漠，在沙土飞扬中行走，我们总是灰尘满面，所以很多世俗化的小说很受大众的欢迎。这也就是小说中的日光，而我们的内心其实更需要的是月光的照耀和慰藉。如何在众多南方写作者中突围而出，也成了柳营的南方叙述中使命，正是由于有了这样的清醒，柳营在继承的同时，一直在寻找属于自己的南方，也就是月光下的南方，通过每一行文字，写小说的柳营就成了月光下的银匠。

　　月光下的柳营用无数个月影冶成的银饰完成了阿布的梦。那些梦纠缠着阿布，也纠缠着柳营，就像南方常见的烟雾，总是在子夜时分，从如网的河流上升起，从阿布的眼睛里升起，久久不能消失——怎么能够看见童年的欺骗，怎么能够看到不可挽回的青春，怎么能够看到爱和失爱的疼痛，无奈的性，无奈的情，无处可逃的身体，无处可逃的灵魂，人生其实和多年前看过的黑白老片一样，闪着雪花，暗藏玄机。

　　写作实际是作家用文字对有限生活机警的超越。柳营把自己的一切融进了阿布的每一天。丢掉的职业，向远方的流浪，对价值和爱情的追寻，就像游过河面的蛇，永远不可能再回到原来的洞穴中。

　　阿布在对母亲的仇恨中埋伏着对父亲无望的爱，浪费了的岁月，给了阿布以迷茫和绝望，也给了阿布以黄昏般的霞光，霞光渐渐消失，幽灵般的夜幕会把阿布的疼痛覆盖，“那夜，阿布梦到他站在布衣巷里，用手臂抱着自己。与他有关的场景夜夜出现在梦里，再也无法走出去。”阿布在想着一个叫杨的男人，其实也是在想着西藏的雪山，雪山的清凉令阿布醒悟，那迟到的月光就像一盏纸灯笼，它在为阿布升起，同时也是在为我们读者升起。

　　——当月光升起，银匠刚刚打就的银饰叮当作响，令我们恐惧不已的树鬼就会化作沁人的桂花香味，这香味是对作家辛勤劳动的慰藉，也是对饱受生活日光曝晒的慰藉，这就是《树鬼》的魅力所在。