本报讯 克里姆特1907年创作的阿黛尔肖像上个月被亿万富翁罗纳德·S·劳德尔以1.35亿美元购买，如今这幅画被安静地悬挂在劳德尔先生位于曼哈顿的新画廊(Neue Galerie)壁炉架上方，就像一件战利品。

　　它暂时与其他几幅克里姆特的油画悬挂在一起，这些画是从阿黛尔的后裔那里购买的。它们就像是穿着灰绿色裙子的伴娘，陪衬着这个克里姆特的展示。然而9月18日以后，它们将各归其主，阿黛尔还将留在这里，成为劳德尔奢华的博物馆中耀眼的明星，而且必将登上纽约必看景点的榜首。

　　如果热爱艺术的人不感谢劳德尔先生购买这幅曾数十年成为维也纳城市象征的 画是很无礼的。它的经历，维也纳到纽约，是一个传奇。菲迪南·伯洛奇·鲍尔是一位卓越的犹太裔维也纳实业家，奥地利制糖行业的巨头，终身致力于艺术品的收藏，他委托著名的艺术家克里姆特绘制了几张他妻子阿黛尔的肖像，他买下了其中两张。阿黛尔于1925年死于脑膜炎，享年43岁。出于公德心，她嘱咐将她的肖像画捐献给奥地利。

　　13年后，费迪南被迫躲避纳粹——他们抢掠了他家的绘画。

　　60年后，奥地利政府决定将画归还费迪南家族，虽然费迪南重立了阿黛尔的遗嘱。现居洛杉矶的已90高龄的鲍尔后裔马里亚·奥托曼太太在今年1月的判决中终于赢得了这幅画。

　　奥托曼太太答应洛杉矶政府，4月份把画借给洛杉矶郡美术馆，与此同时劳德尔先生正在协商购买阿黛尔，并安排展览到此结束。

　　那次展览包括1912年的第二幅阿黛尔。不再是金灿灿的以及拜占庭与埃及的华丽风格，取而代之的是以花卉为主的，粗略而明亮的色彩，好像一幅日本版画，她戴着的巨大的黑帽子好像一轮巨大的光环。她的裙子是高领的，而不是低肩的，她面朝前方，笔直站立，一个苗条、蜿蜒的可乐瓶形状，显示出女性的贞洁而不是淫欲。画中这位年纪略长的阿黛尔凝视着我们头顶的某样东西，她多了些高贵，少了些艳俗。

　　还有另外四张风景。1936年他将一幅收藏的克里姆特的风景捐给了奥地利美术馆。五张仍然悬挂在费迪南的家里，直到纳粹没收了全部家产。

　　奥托曼女士说：四幅画进入了市场。她以及她的亲属正在把它们兑换成现金，他们给了奥地利政府机会，以劳德尔购买单幅阿黛尔的价格，赎回所有的收藏。然而奥地利人退却了。他们说，太昂贵了。

　　大都会美术馆1970年以550万美元购得西班牙画家委拉斯凯兹的一幅肖像画“Juan de Pareja”，当时也引起不少争论，但是今天从画作的价值来看，简直是太划得来了。

　　艺术市场的运作有其独有的逻辑，也许与艺术的品质无关。价值并不等于价格。

　　然而，奥斯卡·王尔德有权利对此愤世嫉俗。当艺术市场进入肆意挥霍的状况下，当愚蠢的投机客在劣质艺术上浪费财富还大肆宣扬时，显然玩弄了怀疑论者。谁又能想到，私人竟然在一幅画上花费了1.35亿美元。这个数字能够挽救多少条生命或者能够帮助多少人摆脱贫困。

　　这样的议论是不可避免的，而这又很荒唐。大都会两年前花了4500万美元购买了杜乔的《圣母子》，这幅画的谦逊似乎是最令人钟爱的美德。令人钟爱和欢乐之间显然存在1亿美元的差距。

　　新画廊处于公共服务与私人公司之间，所以它的身份从来没有被确定下来。现在，新画廊被佳士得并购，它承担着拍卖预展的任务。

　　有朝一日，阿黛尔将会以其本来面目呈现在观众面前，它的美丽是对这个城市的恩赐。    通讯员 黄捷成