本报讯 晚报过20岁生日，10月2日至7日浙江小百花越剧团在杭州剧院摆下《梁祝》夜宴盛邀晚报读者入席。消息见报后，昨日一上午时间，数百张《梁祝》夜宴入场券就被热情的晚报读者领光。

　　而《梁祝》昨日也传来好消息，浙江小百花越剧团的这个新版本已入围浙江省文化精品工程重点项目，并将于10月在中国越剧节上作为正式参评剧目亮相。记者昨日采访了藏在舞台背后的新《梁祝》幕后主创人员。

　　记者先拨通的是新版《梁祝》导演郭晓男手机。正在上海话剧艺术中心执导话剧《秀才与刽子手》的郭晓男，在一片嘈杂声中显得很平静。他说：“梁祝故事家喻户晓，以前的越剧电影、音乐等体裁都很成功。我们新版《梁祝》开排时就抱着这样的姿态：对成功范本约定俗成式的维护，与观众几十年形成的认知有共鸣。这点也许也是精品工程所认定的吧。”

　　著名越剧艺术家范瑞娟的梁山伯形象及唱腔，是目前越迷心中“梁祝”版本的典范。这给新《梁祝》唱腔设计胡梦桥带来很大压力。昨天他对记者说，“新版《梁祝》，梁山伯由尹派传人茅威涛演，对我是极大的挑战！根据导演对新版《梁祝》的构想要求，以及茅茅（越迷对茅威涛的昵称）的条件、特性、音色等因素，我反复推敲，试图在唱腔上塑造一个既朴实淳厚，又儒雅凝重更带书生气的‘多面梁山伯’。究竟做得如何，还要请专家、观众指教。我会注意倾听。”

　　新《梁祝》空灵的舞美由留学法国、执教于中央戏剧学院舞美系的黄楷夫一手打造。设计之初，他也曾有过担心，担心所谓的“现代”将《梁祝》的朴实和真诚给弄没了。所以起初他努力要做到的是保持这份朴实和真诚。黄楷夫说：“这部戏对我而言是一次怀旧。”

　　新版《梁祝》音乐设计之一翁持更这样告诉记者，“梁祝”化蝶传说渊源流长，今天他为新版越剧《梁祝》谱写新曲，追求的主旋律是《诗经》中的爱情理想——“执子之手，与子偕老”。灯光设计邢辛来自北京国家话剧院，他对新《梁祝》的评价也许包括了所有主创抱定的主旨：艺术追求总是在传统与现代之间摇摆不定，新版《梁祝》中有赏心悦目的平衡。

　　剧本改编者之一冯洁昨日在接受记者采访时说：“改编有多种可能。这次，我和我的合作者最终选择了规避颠覆，重述经典。从1999年的《蝶祭》、《双蝶记》到2001年的《梁祝印象》，再到2006年的新版《梁祝》，寻找、确立它的文化定位和艺术品格的过程漫长而充满艰辛。我很幸运，合作者都是非常优秀的艺术家。戏剧就是许多人在一起做梦，并且得是一个同样的梦。在这个趋利的年代，做梦人就是唐吉·诃德，需要足够的勇气。”        

　　本报记者 王玲瑛