本报讯 据《沈阳日报》报道，作为第六届沈阳艺术节重头戏，10月15日晚，作家莫言编剧的话剧《我们的荆轲》正式演出。

　　该剧为观众展示了一次绝妙的“刺杀秀”，使“荆轲刺秦”变得陌生起来。走出剧场的观众都怀揣着一个大大的问号：“荆轲刺秦”这场“刺杀秀”是谁导演的？是燕国太子？还是宠妃燕姬？还是荆轲自己？那个被千古传颂的荆轲到底是盖世英雄，还是沽名钓誉？前日，当记者将这一连串的问号抛给莫言先生时，莫言的回答很智慧：“这些问题正是我想让观众思考的问题，每个人都会有自己的答案。”

　　处女作就是一部话剧

　　很多人走向文学道路都从写诗起，而莫言的处女作竟然是话剧。这也注定了莫言与话剧的缘分。莫言告诉记者：“我只写过三个话剧，也算是与话剧的三次缘。”

　　莫言创作的第一个话剧叫《离婚》，莫言自己说：“那是个描红之作，基本上照着戏剧大师们的剧本结构创作的。”那还是在他当兵的时候，一个偶然的机会，莫言突然迷上戏剧创作，就托战友的朋友从县图书馆里借来了曹禺、郭沫若的剧本集，一通狂读，然后就生吞活剥地写出了《离婚》。这部作品写完后，并没有排演，而是一直存在自己手里。直到1982年，莫言再翻阅剧本时，突然觉得写得那么差，就付之一炬了。

　　这之后的十几年，莫言一直专心于小说创作，也推出了许多震动文坛之作。直到1996年秋，莫言创作了第二部话剧《霸王别姬》。从未想能与话剧结缘并执笔创作的莫言称自己能写出这部话剧，很大程度上是赖于该剧导演王向明的鼓动，“是他强加于我，属于命题作文，难度确实很大。”

　　第三部话剧《我们的荆轲》，合作者依然选择了王向明。莫言说：“王向明对话剧艺术有一种宗教式的虔诚，这样的创作我非常欣赏。”而这次莫言对话剧创作也有了更新的感悟：“话剧是迷人的艺术，它目前正由中心走向边缘，正是它的边缘化状态使其保持了先锋性、探索性，因而自己可以在边缘性上向喜爱话剧的人展示一种高雅艺术。”

　　惊人的想象力给戏剧界带来冲击波

　　话剧《霸王别姬》曾给话剧界带来震动。有专家预测，莫言创作的话剧《我们的荆轲》会给戏剧界带来更大的冲击波，莫言的历史观、想象力和表现力都让人惊叹。“荆轲刺秦”中“断袖”的历史原点，被剧作家设计为戏剧的切入点。荆轲、燕姬、太子丹，各有各的“刺杀妙计”，关键时刻，燕姬指点迷津：“一次成功的刺杀与有情人终成眷属一样平庸。”而最后荆轲假戏真做地杀死燕姬，让人觉得荆轲更像是“刺杀秀”的最后导演。

　　莫言称自己笔下的“荆轲”具有后现代特点。这时的荆轲不再是简单的“侠士英雄”，作家恢复了他人性中的一面。有专家称《我们的荆轲》是先锋戏剧，莫言称，这部作品“介乎现代和后现代之间”，荆轲这个人物身上有很多东西是可以和现代人产生共鸣的，所以这个角色可以说是一个全新的角色。     蓝恩发