本报讯 叫好的不叫座，叫座的不叫好；少数大片占据八成以上票房，逾七成影片无缘上映；电影没有故事，宣传炒作花样翻新，这三大怪现象，正困扰着中国电影界。在杭州参加第１５届金鸡百花电影节的电影人和业界专家认为，长此以往，将严重影响中国电影事业和产业的发展。

　　叫好的不叫座，叫座的不叫好

　　《我们俩》在２００５年的第二十五届金鸡奖上获多项提名，力克几部重量级的影片，荣获最佳导演和最佳女主角奖，但此片投放市场后票房惨淡，仓促下市；在第二十四届金鸡奖上捧奖而归的《茉莉花开》投资１０００多万元，但国内票房只有２００多万元；捧得第二十五届金鸡奖导演处女作奖的《静静的嘛呢石》，在占据全国１／７票房收入的新影联院线的统计中，遭遇惨败：观众仅４人，票房收入１００元。

　　国内外影展拿奖风光无限，国内票房却惨不忍睹——叫好不叫座，似乎正成为中国电影的通病。

　　原因何在？有人将其归咎于文艺片，不少导演和电影院线人士认为，文艺片只是拿来获奖的，缺乏商业气质和商业价值。还有人将其归咎于中国院线的尚未分级，小制作没钱、无力进行大炒作，甚至还有人认为是中国观众不懂得欣赏。

　　与之相反，有一批国产电影创下了中国电影市场的高票房：《英雄》２．５亿元，《夜宴》１．４亿元，还有《无极》、《十面埋伏》无一不是当年度的票房冠军……由大导演领衔的大制作循商业化路线而动，然而在取得了惊人票房的同时，非议之声也如影随形。

　　凭借雄厚的资本、壮观的明星阵容，国产商业大片虽然吸引了观众好奇的眼球，但却走入了“票房不错、口碑极差、观众看过、都说上当”的怪圈。

　　少数大片占据八成以上票房

　　逾七成影片无缘上映

　　在本届金鸡百花电影节的研讨会上，业内人士提供了不少触目惊心的数字。华谊兄弟影业投资公司董事长王中军在发言中称，在中国，票房前６名的影片占据了全国全部电影票房的５０％，票房前２０名的影片则涵盖了全国８０％－９０％的票房。

　　北京新影联影业有限责任公司的总经理助理高军表示，在２００５年的２６１部国产影片中，真正规模进入电影院线操作的不足１／４，仅６０部左右。

　　有人认为，如此不正常的现象缘于少数大片和多数低成本电影、“大导演”和“小导演”的不正当竞争。

　　少数大片极尽奢华之能事，《夜宴》投资２０００万美元，《英雄》投资３０００万美元，《十面埋伏》投资２．５亿元人民币，《满城尽带黄金甲》和《无极》的投资额超过了３亿元人民币。大导演凭着自身的号召力可以随时聚合大明星，而“小导演”组合大明星拍戏则很困难。

　　高军提供的数据显示：在未进入院线的近２００部国产片中，低成本电影几乎占到９５％以上。

　　诸多专业人士指出，中国电影界缺乏对新人的培养和关照。

　　电影没有故事　宣传炒作花样翻新

　　中国大导演不会讲故事，大概已经成为绝大多数观众的共识。影片场面壮观无比，却没有故事，以至于陈凯歌花费３亿多元投资精心打造的《无极》，很快就被演绎成了搞笑故事。米不够，水来凑。于是出现了《十面埋伏》里女主人公和几位男主人公的多次“野合”、《夜宴》里厉帝为婉后推拿的香艳场景，以及《满城尽带黄金甲》里母后和太子的“不伦之恋”。

　　“《英雄》单薄得像一张纸，《无极》玄乎得像一场梦，《夜宴》俗气得像一顿晚饭。”网上的评论尖刻无比，但却字字触及要害。

　　为了不再被指责，张艺谋干脆把《雷雨》的剧情植入了《满城尽带黄金甲》，冯小刚的首部古装片《夜宴》也被指是《王子复仇记》的翻版。知名导演李安直言不讳地指出：“编剧已经成为国内电影最弱的一个环节。”

　　但是令人奇怪的是，尽管被指不会讲故事和编剧想像力极度匮乏，这些影片在宣传推广上的创意却层出不穷：全球同步上映，动辄上千万元的宣传费，盛大的与国际接轨的宣传发片会……

　　《无极》上映前宣称投资史无前例，乃东方“梦幻巨作”；《夜宴》“裸替”风波喧闹一时；《满城尽带黄金甲》开拍前挑选“谋女郎”；更有甚者，还没有上映，《夜宴》中章子怡香艳的沐浴和享受推拿的剧照，《满城尽带黄金甲》里巩俐衣着暴露的性感照片就早已飞上了各大网站。

　　无论哪种现象，都表现了中国电影产业的浮躁和不正常。专家指出，中国电影要健康发展，摆正观念是第一位的。成功的影片都有一个定律——契合了当时中国人关注的焦点，真实地表现出他们感同身受的时代沧桑，符合其普遍的伦理取向和审美心理，其中的人物命运可以引起共鸣，有一种打动人心的力量。我们现在所要做的，不是仅仅为了票房而拍片，也不是为了拿奖去拍片。电影和电影产业要发展，关键还取决于我们是否能真正赢得观众的心。

　　新华社记者 张乐 余靖静 周婷玉