■表江

　　有一种女人不仅有她自己的气场，而且往往强大到能笼罩她方圆多少距离的范围。这种女人倒并非在任何地方都能发光，因为过于狭窄的空间难以容纳和发散她的能量。巩俐恐怕就是这样遇强才能更强的女人。

　　《迈阿密风云》新鲜上映，中国观众前往电影院的最大理由恐怕既不是为了迈克尔·曼的威名，也不是酷男科林·法瑞尔，而只有两个字——巩俐。《迈阿密风云》真正令我惊诧之处也是巩俐，她真的顶破了华人甚至是亚裔演员在好莱坞的“玻璃天花板”，不再是因为影片需要一个东方符号而存在其中，而是做到了在好莱坞A级制作大片中扮演一个有血有肉的角色。若难以理解这一点有多难，你只要看看，放眼亚洲，还有没有第二个人做到这一点就能明白了。

　　《迈阿密风云》里巩俐扮演的伊莎贝拉，并没有非华人不可的东方背景，甚至据说剧本中一开始设定的是拉美演员，因为迈克尔·曼希望与巩俐合作一次，才进行了改动。一个东方演员和科林·法瑞尔这样强势的好莱坞一线男星演爱情戏，而且是内中曲折、双方身份不明的复杂背景，演出来有说服力、的确感动到观众还真不是那么容易，换另一个女演员恐怕都对不上演过亚历山大大帝的法瑞尔雄狮一般的眼神。不过巩俐的“范儿”实在太足了，浑身充满了不可抗拒的征服感，在她和法瑞尔贴身热舞时，我唯一担心的是巩俐的进步太大了，十年后和她再度合作的张艺谋还能跟上她的脚步吗？

　　有一种女人不仅有她自己的气场，而且往往强大到能笼罩她方圆多少距离的范围。这种女人倒并非在任何地方都能发光，因为过于狭窄的空间难以容纳和发散她的能量。巩俐恐怕就是这样遇强才能更强的女人。1995年以前，巩俐遇上的应该是她生命中最旗鼓相当的合作者。不过她也因此几乎只有一种样子，生命力强大的、认定某人某事就一根筋到底的古老东方女性代表。有趣的是，她在陈凯歌的电影里虽然还是母性十足的保护者，但也是男性世界的受害者。年轻的巩俐似乎只有在张艺谋的作品里才能彻底张扬女性的魅力和能量，这恐怕就是因为两者对她内心特质的认知不同。巩俐在香港发展的一段时间，留下了诸如《唐伯虎点秋香》、《上海滩赌圣》等今天看来无谓矜持的表演。当然，这里面存在了一个理解上的时间差问题，巩俐自己也曾说过，那时候无法理解那种方式的表演，如果现在有这样的机会的话，她也许不会再吝啬于表露自己喜剧的一面。1995年以后，巩俐似乎一度丧失了她的能量。《漂亮妈妈》、《周渔的火车》等等，不能说是完全失败之作，但没有夺目的光彩是肯定的。

　　此后就是经过长时间能量积蓄之后开始的好莱坞之行，如果说《艺伎回忆录》只是小试牛刀，那毕竟仍然摆脱不了西方人对东方一厢情愿的想像，《迈阿密风云》才真的让人看到十年之间巩俐如何保持了她一贯的强大气场，又是如何让西方的环境接受这种气场并受其影响。巩俐似乎也是终于成功摆脱了某个咒语，得以独立地展开她存在着更多可能性的未来演绎生涯。至于即将隆重登场的《满城尽带黄金甲》，人们最关心的当然是十年之后彼此变化良多再度携手究竟是何种场面。在巩俐和张艺谋之间，现实似乎戏剧化得如同《十年》那首歌。但现在看来，更需要紧张的是张艺谋，在做了多次的武侠商业大片尝试之后，他还能不能像十年之前再次把握到巩俐最深的特质。

　　有一个摄影大哥说过这么一个细节，在他拍过的那么多女明星里，只有两个人从来不看镜头，连扫都不带扫一眼，那只有极其自信、坦然的女人才能做到，其中一个就是巩俐。

　　据《新京报》