本报讯 2007年1月2日，浙江京剧团的贺岁京剧《宝莲灯》就要在杭州剧院上演。这回《宝莲灯》不走小剧场实验京剧路线，要做成舞台上的“大片”。舞美设计了“华山”、“天庭”、“村庄”，还有天上飘的“云朵”，剧团甚至还正儿八经招聘了一位毕业于武术专业的大学生，给团里做武打设计，务求一招一式都要打得真，打得“狠”，招到身上了才收手。记者昨日采访《宝莲灯》导演高牧坤，他说《宝莲灯》是为今天的观众打造的，节奏很快绝无拖沓，京剧本体也在，作为首部戏曲贺岁剧推出不会叫浙江观众失望。

　　高牧坤原是京剧表演艺术家，主攻武生行当，目前是中国京剧院导演，执导过中国京剧节开幕式。章诒和写京剧名伶生平故事的新书《伶人往事》在书市卖得很火，高牧坤说，里头写的言慧珠、杨宝森、叶盛兰等人的戏曲生涯他都非常了解并熟悉。他本人也亲身经历过京剧从辉煌到低谷，再到辉煌再到低谷的过程，京剧两百多年来的起起伏伏，有盛有衰，兴盛时观剧万人空巷，衰落时剧场人丁凋零，落差非常大。目前京剧应该说正在复苏，京剧人所能做的就是出好戏，吸引观众回剧场，“《宝莲灯》正在做这种尝试”。

　　据高牧坤描述，这个戏用了近50个电脑灯和大量的帕灯、成像灯，到时雕梁画栋的“凌霄殿”、奇险的“华山”、云烟缭绕的“灵山”在效果灯下将会十分逼真。扮演“沉香”的翁国生最后将吊在钢丝上，凌空而下将华山轰然劈开。这似乎就是目前被人狠批的“大制作”模式。

　　高牧坤说，“就舞美和灯光等来说，《宝莲灯》确实是大制作。但与所谓用钱衡量的其他‘大制作’比，我们没有把演员的表演埋没在宏大的舞美制作中，也没有破坏戏剧擅长的虚拟写意手法。我们在戏中挖掘了许多情感戏，比如刘彦昌和三圣母的爱情，沉香与父母的亲情、与师傅的师徒情……一个好的戏如果没有情感在里头，不能叫人回味，就像一部大片，没有打动人的情感在里头，最后要被观众骂。”

　　《宝莲灯》主演翁国生是南派武生，导演本人却是北派武生。京剧圈子里过去曾有许多明争暗斗的南北之争，据高牧坤说，现在少了，南、北派甚至都已分得不那么清晰。“现代人，总想在最短的时间内，看到舞台上最丰富的唱念做打、表演技艺和舞美呈现。这次我们把南北派武生的特点都揉进这个戏中，融到‘沉香’身上。”

　　以前戏曲中的武打老让人觉得是“虚晃一枪”，隔着老远人就躲闪开了，这回高牧坤要求演员们尽量做到逼真，刀砍过来要快贴着肉了才能躲。

　　除了武戏，高牧坤还为爱听唱腔的观众设计了几段文戏。演“三圣母”的梅派青衣单娜和演“二郎神”的裘派花脸张旭，是浙京新从东北挖过来的“实力派唱将”。“我认为，无论是南方京剧还是北方京剧，都需要在情、戏、技上下功夫，所谓‘无情不动人，无戏不感人，无技不惊人’”。             本报记者 王玲瑛