本报讯 2005年发行量不足2000册的《江南》杂志，在去年成功改版之后，发行量迅速飚升为20000册，并远渡重洋打入旧金山等北美大城市。《江南》的成功已经上升为一种文学现象，并为中国纯文学期刊的突围提供了启示。昨日，“《江南》文学现象研讨会”在杭州举行，全国著名的文学评论家和学者李敬泽、贺绍俊、南帆等高度评价了《江南》游刃市场的能力和对文学品格的坚守；浙江省委常委、宣传部部长陈敏尔和中国作协副主席陈建功都发来贺信对《江南》的成绩表示赞赏。

　　2005年，曾成功策划过韩寒《三重门》的金牌策划人袁敏入主《江南》，提出了“大江南”的文化理念。2006年，新《江南》立足浙江，面向全国，吸引全国一流名家之作，以主题策划为突破口，并打造了“文史我鉴”、“浙江潮”等一批名牌栏目，一时间《江南》清风扑面。在坚守文学品质的同时，《江南》主动出击市场，抓了邮发、零售和赠送，极短的时间内发行量从不足2000份飚升至20000份，并打入了北京、上海、广州和旧金山、温哥华等大城市。

　　一年来，《江南》杂志引发的热潮已经成了一种文化现象，受到了读者、政府、文学界、期刊界和学术界的关注。

　　浙江省委常委、宣传部部长陈敏尔为此次研讨会发来贺信说：“《江南》是我省目前唯一的省级纯文学刊物，近年来发表了一批受读者欢迎、产生一定影响的文学作品，注意团结作家，扶持新人，建树品牌，面向市场，取得可喜的成绩。”

　　中国作协副主席陈建功也发来贺信说：“《江南》以扎实、独特的创作，给我们以阅读的喜悦，更给当下中国文学带来了如何在前进中坚守，在坚守中前进的启迪。”

　　与会专家认为，《江南》善于开拓市场对中国期刊是一种启示，它引入文化和历史的内容是文学期刊的一种方向，同时对它带有图书品质的主题策划方式表示赞赏。文学杂志需要推出文学新人，并成为文学发展推动力。与会者和《江南》办刊人一致认为，推出浙江乃至全国的文学新人，将成为《江南》以后一大努力方向。

　　《江南》杂志主编袁敏说，她感谢家乡的政府给她一个展示自己文化抱负和理想的平台，她希望“大江南”理念真正得以实现——《江南》成为全国性的纯文学期刊，杂志、优秀原创、图书、影视、版权代理和文学会馆全面开花。

　　专家评点

　　面对市场但不失文学品格

　　《人民文学》副主编李敬泽：《江南》在进入市场时，很有一套思路、视野，为整个文学期刊怎样面向市场，提供了新的启示和方法。

　　《江南》在面向市场的同时，没有失去品格和理想。现在文学期刊的办刊人的思路是“自我降低”，认为杂志卖不出去，是因为太高雅、太有思想、太文学，其实不然。《江南》没有“自我降低”，反而坚持发展其文学品格和思想品格，并找到了读者和市场。

　　从技术性因素分析，《江南》不仅是文学刊物，其中还包括了大量文史和文化内容，直接体现在栏目设置和比重上，为我国文学期刊的转型和发展提供了思路。从长远来看，文学杂志不可能长期维持文学纯粹性。比如美国的《纽约客》，有很强的文学性，但是其基本品格是文化刊物。

　　《江南》要推出文学新人，这对文学刊物的可持续发展是非常重要的。浙江有一大批中青年作家，人数和素质非常突出，或许是处于浙江这一繁华温柔之地，老处于“水烧不开”的状态中。《江南》要将这批“将开不开”的作者，再加一把火，每年精选五六位作者推介，让他们脱颖而出。

　　有雄心的刊物不会把自己定位为地方性刊物。《江南》首先属于浙江，成功的《江南》必然属于全国。

　　栏目设置突破“老四菜”

　　福建省社会科学院院长南帆：《江南》洛阳纸贵很大一部分来自于创新，而创新需要一个压力和轻松适度的环境，目前体现为文化与经济的协调。浙江有条件提供这样的环境，不仅经济发达，而且充分认识到文学和文化的重要价值。

　　看得出来，《江南》是一本精心策划过的杂志，栏目设置突破了“老四菜”，确实有效。虽然名作家的文学资源有限，但是其他学者和作者还有很大空间，比如《江南》突出文史知识，现在央视“百家论坛”也在走这条路子。

　　现在很多人把文学现象变成了学术，同样也可以将学术现象变成文学。有很多可能性存在，有些资源还未注意到。比如，《天涯》把社会问题如“三农”问题转换成文学。

　　艺术形式的更深入的发展，与对世界很深入的发现是联系在一起的。“及时与这个世界对话”，应该成为文学期刊向前推进的一个着眼点。

　　思想锋芒和“核”

　　沈阳师范大学教授、中国当代文学研究会理事、原《小说选刊》主编贺绍俊：《江南》的发行量翻了10倍，真是不简单。中国文学期刊要冲出两个“包围圈”：一是庞大的文学期刊阵容，全国有数百份；二是定势的文学版块——小说、诗歌、散文和评论，可以说《江南》都有了突破。

　　从《江南》2006年首期发表的小说，就能看出这是一本很有思想锋芒的杂志。比如“浙江潮”这个评论栏目，就展现了刊物对思想魅力的追求。

　　《江南》主编袁敏出身于图书编辑，她将书的品格——围绕主题展开——带入了文学期刊中。袁敏在创刊号中就写道：“找到一个刊物的核。”在编辑过程中，确认每期刊物的“核”，这发展了杂志是个“杂货铺”这样的传统观点。

　　精、神、气很抓人

　　山东大学文学院副院长、教授施战军：精工细做的《江南》，阅读起来给人一种有空间、有呼吸的感觉，并建立了一个氛围、场域，那种来自于出版人的精、气、神很抓人。

　　一个刊物，发生很大影响，与“创作思潮”有关。《江南》可以策划一个全国性的“创作思潮”，在文学史上留下痕迹，并用非常符合实际的命名，推出全国的文学新人。

　　策划主题独树一帜

　　《当代作家评论》主编林建法：上世纪80年代初，我就是杂志编辑，曾经还想来《江南》当主编。

　　《江南》2006年第二期策划了一期关于女性的主题，贯穿全刊，编辑过程中的精心设想，是独树一帜的。

　　“文史我鉴”这个栏目办得最好。栏目设置需要比较长的时间才能成熟。

　　文学没有地域性。一个杂志需要自己的作者，看中一个作者，并不间断地推出。

　　有血性和导入“世界观”

　　浙江艺术职业学院院长何志云：立足于浙江，放眼全国，《江南》把自己放到一个想在全国范围内发出声音的杂志，眼界打开了。

　　《江南》是一本有情怀、有血性的杂志。因为办刊人的职业性倦怠，现在的杂志变得无血性和冷漠。而比如《江南》的“温州小说专号”中的小说，对生活有切身的血肉之痛的。

　　现在文学闻不到汗味。文学的核心问题，是回到它的本来意义，传达人身上全部器官的全部感觉。杂志要杂。文学刊物，也要提出驳杂的现象，要体现生活的驳杂感觉。

　　袁敏原来是《东海》的编辑，自己写过小说，又曾是作家社的出版策划人，她的个性和综合素质是《江南》面貌的重要支撑，并在刊物上体现出丰富的追求。浙江引进袁敏的重要决策，证明是十分正确的。

　　文学刊物要观照世界，要犀利，就是要对世界的独特认识和发现。《江南》导入一种“世界观”，就能成为一流的杂志。