本报讯　 昨晚，80位盛装的演员坐在台上，一条旋律的河流从他们手中的笛子、箫、板胡、二胡、排鼓、锣、琵琶、葫芦丝里流淌，春天的田野，游园的少女、河岸的田歌、暮色晚舟、绮丽牡丹亭、汤显祖、垂柳、旗袍……南方春气息迎面而至，它随音符充溢了冬夜的浙江音乐厅，它还将从这里弥散，随春天的东风向西云游。

　　这是浙江民族乐团今年春节巡演欧洲出发前的一次预演。

　　也是该乐团继去年在瑞士、德国、荷兰、奥地利、埃及的10个历史名城成功举办“中国新春民族音乐会”之后的第二次海外演艺计划。

　　浙江歌舞剧院陈西泠院长说，浙江民乐团想再掀中国音乐风暴，今年把中国式新春音乐会开到荷兰、德国、丹麦、瑞典、芬兰、俄罗斯的14个城市。

　　弦音悦耳，所有的仪式，都恍若去年，不同的或许是心情——去年的这时候，像多数刚掀盖头的新人，一路涌动的是奔向维也纳金色大厅的兴奋、好奇、忐忑和圆梦之心，而今年，坐在这里，想着一条即将再次展开的西行音乐之旅，心里已有了阅历过繁华的沉静，以及日益明确的文化的指向。

　　这个文化指向，意即，高调闪亮的海外巡演，想要的是什么，想表达的是什么，想摸索的利益模式是什么，想构造的文化话题是什么？

　　中国剧团的海外拓展，在经历过最初的交流访问演出、慰问华人演出、音乐外交、文化双向猎奇等等阶段之后，在当前，它与众多“中国制造”、“浙江制造”的商品一样，面对一个新的语境，和新的诉求、发展空间。

　　跟随浙江民族乐团去年海外巡演的本报记者丰峰用“出乎想象”这个词，描述了他眼中的“中国新春民族音乐会”在欧洲的反响。他说，想不到，来看民乐的，不都是我们印象中的海外华人，更多的是金发碧眼的外国人；后来我想想也正常，那边的街上都是中国制造的物品，接下来他们自然会对中国的文化产品产生好奇，乃至消费。

　　这是否意味着，随着中国经济近些年的崛起，中国文化也拥有了被关注、被推到前台的契机，这样的契机即使以一个省级剧院的感性经历也触摸到了它的脉动？

　　这是可能的，一位浙江学者说，纵观历史，不少地域的经济的真正崛起，与其在文化、价值观、生活方式等方面的创造性贡献、输出往往是同步的。文化产生于经济基础，但文化这一软实力及其对风尚、人心的引领能力，又常能反过来促进经济形态的提升，让物质 “制造”升级。而对于文化本身来说，它也能够由此进入一个更广阔的生存、交流平台，在被聚焦中拥有自信和感染力，以及较好的营利、发展空间。

　　因而，“中国秀”、“中国风”起潮于这21世纪的最初十年，它不是偶然的，但它却是切切实实的机遇，和需要担当的使命。

　　陈西泠说，浙江民族乐团把“中国新春民族音乐会”开到海外，是省里“建设文化大省”、“文化走出去”方针的具体实践，走出去，是为了传播我们文化的自信，和扩散文化影响力。

　　用体现民族文化性格的江南民乐这样一种成熟的艺术形态，去试探完成这样的文化指向，还需要哪些手段？

　　需要熟练的市场化运作方式。

　　今年，浙江民族乐团再次与著名的“吴氏策划”携手，推动浙江文化的欧洲之旅。

　　对于“吴氏策划”而言，这是其自1998年1月27日推出中国民乐首次进入维也纳金色大厅之后的第十场民乐国际盛典。

　　“吴氏策划“的灵魂人物吴泽洲先生，作为一名理性的老物理学者，在返顾自己这十多年来涉足的国际文化交流之路时，眼含泪水。他说，以前我是将欧洲大师带进来，现在是把我们的文化推介出去的时候了。

　　他说，文化交流，裨益于人间的和谐。

　　正因为浙江民族乐团的第二次西行包含了诸如当代中国文化的国际推广等课题，因而引来了省内外多家媒体的关注，中央电视台新闻联播、焦点访谈也将随团进行深度采访。                 本报记者 鲁强