本报汉诺威专电 奔向欧洲，奔向诸如维也纳金色大厅、阿姆斯特丹音乐大厅等欧洲著名音乐殿堂，这些年成了中国人对于音乐豪华的全部想象。更成了中国所有乐团、乐手梦寐以求的崇尚。

　　据悉，自1998年吴泽洲在维也纳操办首场中国新春音乐会之后，一支支中国乐队这些年接踵奔赴金色大厅以及类似的欧洲音乐名厅。

　　尤其是去年，中国乐队的“金色大厅”情结达至高潮，一年间有近十支中国乐队走进金色大厅，这其中还包括一支海南少年合唱队。

　　中国人去金色大厅的路，有多远？

　　现在不远了，越来越近了。吴泽洲先生告诉本报记者，维也纳的人都在笑了。笑话了。

　　金色大厅的神话在褪色。其实它本来就不是高到云端里，它只是欧洲众多好的音乐厅之一，吴泽洲先生说，只是中国人自己把它炒成了终极，想用它来证明什么。只是有这个心态，那么就什么也证明不了。

　　不少团队，在金色大厅砸钱，20万元的订金对许多地方机构来说不当回事，几百万元的经费也花，随后呢，就是送票，拉一些人去喝彩，想证明什么，又能证明了什么呢？

　　吴泽洲脸上有伤心的神色，他说，只能证明自己傻。送票，是国内的一套，带到这里，人家的市场少有这样的方式，其实这也损伤了中国文化在欧洲市场的探步。

　　你说，票价是什么，票价是一种文化的尊严，那些在维也纳“烧包”的人，他眼里没有文化推广的责任心和长远眼光，他们是来镀一下金的，宛若完成某个政绩工程。

　　其实，在维也纳金色大厅等欧洲名音乐厅，你演出了难道就等于你是世界一流乐队了？压根不是那么回事，它只是一个推广自己的平台。而我们中国人的某些操作法，让人觉得荒唐和急功近利。

　　据悉接踵而至的所谓“中国音乐在欧洲印证自己”的演出理念，把欧洲的不少演出场所的场租费都抬了上去。

　　这是吴泽洲所蔑视的，也是浙江民乐团所不想要的。

　　吴泽洲说，把中国文化推到欧洲，这里面的理念不是自恋，而是真正的中国文化与世界的平等交融，不是来显自己，而是来寻找这里观众的口味。寻找文化的契合点，比如音乐里哪些元素是这里观众可能喜欢的，戏剧里因为有语言，不容易被接受，但它的音乐呢，是不是它的音乐经过改装就行？

　　他说，这个出发点，是传播文化，走出去实现自身文化更新的关键。

　　依吴泽洲和浙江民乐团的理念，“走出来”其前提是选取自身真正的精品，那些有文化内涵的精品，才可能构成走向欧洲的第一批产品。

　　他说，这不是所谓为了自己的风光来摆显，所以，接下来的问题是如何把它有效地推到观众面前，这就需要加强宣传。中国的不少乐队缺少这个弦，不肯在宣传上花钱。以吴泽洲自己的经验，这次浙江民乐团在欧洲营销，他花了30万元，除了钱，宣传上还讲究想象力。吴泽洲说：“我更多的是依靠欧洲电视台和报纸，为一场演出把外国的记者请到浙江，先让他了解中国江南文化……”以这样的思路，走的就不是短期效应的路。

　　他说，去金色大厅等欧洲名厅演出是好事，不能因为我去了而不让别人去，但心里要实在，要真的有为中国文化做事的心，这里有个责任感，有了，才能做好，才能赚到钱；如果没有，就是瞎来。

　　吴泽洲笑起来，说：“我把这些套路告诉你了，你可能要和我来抢饭碗了。”

　　记者问，如果真的想把中国文化、浙江文化中的精粹推介出去，那么，我们媒体是不是也可以组织一个好的文化主题，带一队人马进入“金色大厅”？

　　吴泽洲笑语，行啊。他说，如果是这样，希望和我们一起做。在音乐厅的长廊上，他和记者探讨，怎么先把越剧改装成以越剧音乐为主的舞台样式走出去的可能性。

　　70岁老人的激情让人恍悟他能做事的原因。         本报特派记者 鲁 强