本报讯 除夕夜的钟声还未敲响，远在千里之外的第57届柏林电影节上，中国电影已经双丰收：《图雅的婚事》拿下了柏林电影节独立精神奖，不久后，《落叶归根》又把柏林全景单元独立精神奖也捧了回来。可在柏林电影节的饕餮大餐中， 这两个奖只能算是餐前甜点，在昨日凌晨3点进行的电影节颁奖典礼上，《图雅的婚事》一举“擒”得金熊，成就了柏林的中国之夜，也为中国农历新年添上一份厚礼。

　　这个夜晚，柏林电影宫是欢腾的，中国电影是骄傲的。《图雅的婚事》是唯一一部由中国电影局向柏林电影节推荐的电影，该片以内蒙古为背景，描述一位美丽的草原女牧民图雅“带夫征婚”的故事。这是继1988年张艺谋的《红高粱》首次擒熊、1993年谢飞《香魂女》和李安《喜宴》同获金熊奖之后，中国电影又一次在柏林摘得金熊大奖，同时也是继贾樟柯去年威尼斯捧得金狮奖后，中国第六代导演的又一突破。

　　该片导演王全安携女主角余男一起上台，两双手紧紧握着金熊。王全安说：“要来的时候找不着裤子了，现在我知道了，原来找不着裤子预示着要得金熊。”全场皆笑。

　　■电影里所有的东西都是金的

　　昨天，记者拨通王全安电话的时候，正是柏林当地时间凌晨3点，王全安刚刚躺下，睡意矇眬中，听说记者是为“金熊”而来，马上又来了精神，“那我们再聊聊吧。那个时刻太美妙了，这部电影实实在在让自己做了个梦，现在美梦成真了。”与他在颁奖典礼上发表获奖感言时激动略带哽咽的声音相比，电话里的王全安平静了许多，但还是微微提高了一些音量。

　　早前一直有消息说，《图雅的婚事》最可能拿银熊评审团大奖或银熊最佳女主角奖，可最终跳过一座座银熊直奔金熊，王全安表示自己也非常意外，“两个奖颁出，都没有听到‘图雅’的名字，我想难道只是个误会。当然也偷偷地想，会不会是金熊呢。”

　　从影片参展到获奖，一路的经历让王全安很享受，唯一的遗憾就是女主角余男没能封后，“在我看来，她的表演是这部电影最优秀的品质。颁奖后，很多评委和我说，‘图雅’演得太好了，但我们给了你更好的，要不把金熊劈一半给她。我想，这个奖是对剧组所有成员的肯定，组委会把金熊给我们，说明电影里所有的东西都是金的，包括演员。”

　　■观众、偶像都夸拍得好

　　王全安表示，一本电影不管要讲什么深奥的道理，首先要的是好不好看，否则就本末倒置了。在柏林，在《图雅的婚事》里，他做到了——中国艺术片在欧洲的影院播放，观众、评委都说好看。

　　王全安告诉记者，在2月10日该片的展映礼上，当地的影评人给出了最高分，“在观众如潮的掌声中，我能感受到，他们对于这部影片是发自内心的喜欢。能够拿奖是一件锦上添花的事情，影片对于我们的真正意义，是获得更多观众的共鸣。”

　　更让王全安受鼓舞的是，影片首映后，电影节主席考斯里克先生邀请他参加私人宴会，获得邀请的只有两部参赛影片的主创，另一个是法国影片《The Witnesses》。如此礼遇，王全安至今仍感觉是幻觉，“那些电影大师都是我的偶像，刚学电影的时候把他们奉为圣灵一样，连他们的片子都随身带着。当时他们就在我面前，纷纷向我表示敬意。”

　　脱离观众的影片在王全安看来是死板的、郁闷的，“文艺电影必须在电影院里成长，我希望观众在看我的电影时有一种快感。我从第二部片子起，就拍适合在电影院放的片子。”

　　■借“熊威”走现实题材之路

　　从《月蚀》、《惊蛰》到如今的《图雅的婚事》，王全安虽然拍片不多，却都坚持走现实主义的道路。“现实的中国社会和中国人，在中国电影里是缺失的，我就是要把我在现实生活中感受到的困惑表现在电影里。”

　　拍《图雅的婚事》，是因为他发现，在经济发展的热潮下，我们可能会失去一些珍贵的东西，这些东西失去了就回不来了。就像电影中的蒙古人，电影拍完后，那些房屋和那些人也就消失了，他们再也不是骑在马背上骄傲的蒙古人了，而变成了一些散落在城郊农田里的农民或城市角落卖水果的小贩，这叫人悲伤。

　　电话那头，王全安坚定地说：“借着‘熊威’，我更有条件去坚持我自己的表述。”他向记者透露，下一部影片将会着重反映城市生活的现实，当然，女主角仍然是他御用的余男。本报见习记者 徐洁