■文/摄 曹婷婷

　　

　　中泰的Z58，这个能够引起无数人拿出相机一留靓景的建筑，除去在流水和直线中感受著名建筑师隈研吾外，在最近，这里又成为中国本土建筑师的园地。拿策划人冯国安的话来说，这是在新天地的咖啡厅里聊出来的，而不到半年时间，就真正自发完成了这个展览。

　　40 under 40，也就是40位小于40岁的华人建筑设计师作品展，这个概念的灵感来自英国类似的建筑评选，希望可以发掘新兴的建筑设计力量。如果说有股精神指引的话，那么可以这样理解：欣赏新锐，不排斥传统；通过自身眼光评判，但不左右审美；有自己的立场，但不去刻意导向。

　　一切为了呈现现有水平。

　　

　　在被称为“光的盒子”的Z58里，展览的布置采用了20根“光的柱子”——建筑师的作品以平面的形式覆盖。而在“建筑师未来的角色”论坛上，冯国安、廖维吾、刘宇扬、袁烽和周凌则就建筑各谈所想。

　　◇“这个时代，同学们有很多偶像，还是模仿学习的阶段，但要思考的是，你是学习形式，还是思维方式，还是确立自己的东西。”

　　

　　教育的话题永远被关注。就像刘宇扬所说，在他本科毕业时，还不能很有信心地去做一个独立的小建筑，现在很多学生都遇到这样的问题。学生在以往的学习中没有学会方法，只是模仿，看看中国这几年，当国外有新的理念出来后，很短的时期内，类似的建筑在中国就会遍地开花。

　　“学生拿到一个建筑，就常规般分解、解题，而不是与人分享，并不会思考是否有新的可能，并不想知道，在这个建筑的背后，它的本质和逻辑根源是什么。”袁烽认为，学会用最合适的方法解决中国问题，就是最中国的。

　　

　　◇“与艺术家不同，建筑师是用社会财富进行社会改造，是为社会资本服务，但是必须在文化层次上控制社会资本的发展方向。”

　　

　　关于资本和文化的问题在现场引起了争论。开发商的“导演”作用过于强大，而作为“演员”的建筑师则会沦为附庸，从此只能在社会上建造无数平庸甚至垃圾作品。

　　“一定得从文化层面入手来讨论，让文化来决定资本的流向，这样，建筑师就不会仅仅成为资本的工具。”在建筑师们看来，建筑的话语权必须被掌握。

　　而对于演员的角色，比如本色演员和演技型人才，袁烽推崇“本色型”演员，虽然看似发挥的范畴很小。建筑师要选取适合自己的角色，不要硬生生先套一个风格给自己。

　　

　　◇“建筑的目的是让使用者满意，他们觉得能用就好，不是所有的建筑都是拿来评奖的。合理建筑，不需要引起人们太多的注意。”

　　

　　“我有一个问题，很多所谓好的建筑作品是靠‘烧钱’出来的，但是作为开发商，有时我并不需要这样奢侈的选择。”这是现场一位项目管理者提出的问题。

　　对于建筑师与开发商的微妙关系，远远比医生律师的职业敏感。刘宇扬很幽默地主动发言：“我的项目便宜，东莞那个是800元人民币左右一平方米，所以还漏了点水（现场笑声）。”

　　他们认为，如果做每个建筑都为了发表，那就是一种扭曲。在使用者看来，他们觉得满意好用就是合理的。而作为润滑剂的建筑师，能够处理好几方的关系，可能更需要的是有让人信任的能力。

　　

　　有一位朋友说，为什么中国，电影有那么高的地位，而建筑却不是？在业内看来，仍然处于大众审美阶段的中国，建筑还是一个很难理解的领域。但至少，建筑的实用性，建筑和城市的关系，还是普通民众可以切实感受到的。

　　中国40岁的建筑师，还在路上。