本报戛纳专电 今年的戛纳电影节，内地华语片似乎面临着全军覆没的命运。但导演李杨继《盲井》之后的又一力作《盲山》，最终作为通过电影局审查的唯一一部华语片进入到电影节的“一种关注”单元。

　　20日电影《盲山》首映，记者在现场又一次听到了长久的，热烈的掌声，和前几天不同，这次的掌声是给一部纯粹的中国电影：导演是中国人，演员是中国人，题材更是中国的。据悉，《盲山》放映前半小时，影院门口就开始排起了长长的队伍，影片放映后观众更是用掌声表达了对电影的喜爱。但是，作为一名中国记者，面对着那些被电影感动的法国观众，在那样热闹的场景里，我却不知道该怎么表达自己的感受，也不知道是该高兴、生气还是尴尬，甚至不敢提问，我怕听到法国人说：“我相信电影中的事情都是真的，中国就是那样的。”

　　影片《盲山》讲述了一个家境窘迫的女大学生雪梅毕业后，因为急着找工作被骗子拐骗到了北方一个偏僻山村，卖给了一个找不到老婆的中年光棍。之后雪梅不停地想挣扎逃跑，想尽各种办法，甚至以身相许村里别的男人，但总是被那里的法盲村民们阻拦，最后不能逃脱的她拿起菜刀挥向了自己的那个“丈夫”……导演李杨在接受媒体采访时说：“《盲山》和《盲井》一样，都在描述改革开放后中国人道德观所遭受到的巨大冲击，从而刻画出复杂的人性。”

　　但记者在首映现场看到的《盲山》并不是一部艺术性很高的电影，它的特点是真实。比如说弄权的村委员会主任，愚昧的村民，被歧视的女孩，面对上级检查时的弄假，懦弱的小学老师，最后甚至还表现了警察的无奈。作为一名千里迢迢赶赴戛纳的中国记者，当我看到这些场景展现在戛纳电影宫大银幕上，那些外国观众瞪大眼睛，审视着那些发生在中国的愚昧落后时，心中有一种痛。掌声代表了外国观众对这部电影的认可，但他们在认可的同时会不会认为那就是中国的全部？

　　电影放映结束后，按照惯例应该对这些观众进行采访，但此时我却没有勇气去问他们的感受。女主角黄璐特意穿上了劳伦斯设计的礼服，它有一个特别动听的名字“一树梨花”，那是一件白色的长摆礼服，前面类似于超短裙的模样，而身后则是有点孔雀的味道，纯白的礼服上面，是手绘的梨树，最美最美的中国特色和意象。她在台上说：“我是北京电影学院的学生，到戛纳来是我的梦想，现在终于圆梦”。但我不知道她个人的梦想实现后，这部电影是否会给外国人留下关于中国的噩梦。

　　昨天，中国人巩俐风情万种地在戛纳说：“电影节就是一个电影人的大Party”，她美丽的样子让人们忘了她就是1992年威尼斯电影节上的“秋菊”，十几年过去了，在国人对各种各样电影节越来越熟悉的今天，我们的参赛影片是否还要像当年的“秋菊”一样，把自己的伤口揭开给人看，作为一名在戛纳的中国记者，昨天我在想：“家丑到底要不要外扬？”    

　　本报特派记者    陆芳