■小雪

　　

　　五月刚刚出版的《残雪文学观》中，第一次全面展示残雪对文坛的观察和思考。残雪批评当代文坛名家王蒙、王安忆、余华、格非、阿城等人在经历过追求灵魂创作的小说之外，无一例外地回归到传统，是一种“自卑情结”作祟，是向西方文学浮皮潦草的学习使当代文学整体滑坡。而年轻一代畅销作家同样回归传统，他们“虽然寄生在传统文化上，但那只是惯性，他们连传统都懒得去钻研”。

　　也许这些言辞过于尖锐且不一定被认同，但如果能打破如今文学评论的一团和气，或者能让读者听到更多不同声音。

　　■且看她的点评：

　　王蒙：在上世纪80年代初的改革大潮中，他是那一辈人中最有才华的作家，他甚至张开怀抱接受西方文化(当然也是很有限的)。那个时候，他写下了一系列比较好的、具有一定批判性的作品。但是这位老作家在新世纪里的表演实在令人失望。他的“老王哲学”说来说去就是传统的那套为人、为官之道。可是从那里面哪里看得到一点现代性的东西啊？

　　阿城：一开始写过一两篇好小说，马上江郎才尽。这是因为他在传统中浸淫颇深，无法达到更高境界，现在的社会也不再有古人为文的基础了。结果是非常尴尬，到了《遍地风流》简直就是在强写，在堆砌词藻了。于是只好放弃，从此不写小说。

　　

　　格非：我认为《人面桃花》是格非写得最差的作品，我只看到一个过早衰老的中年人，利用自己有限的一点历史感悟在勉为其难地拼凑所谓的“中国故事”。

　　

　　余华：余华的早期作品优秀，但他代表了整个中国文学的大倒退，就是很多男作家到了四十多岁以后，就开始倒退。

　　

　　王安忆：她以前有一些中短篇相当不错，她的长篇“三恋”不好，观念写作，没有真实感情注入到里头。上世纪90年代以后，她的文学观念日趋保守，感觉逐渐匮乏。她近期写了一些怀旧的小说，给人一种很假的感觉，旧文人的所谓浪漫主义，对一切新的东西都看不惯。其实乡村和底层哪里是她写的那个样子？农民的苦、农民的悲她完全没有感觉，还恨不得让农民回到大集体中去。