本报讯 享誉全球的加拿大“太阳马戏”带着他们的“明星节目”《神秘人》落户上海快一个月了。近30场演出中，每当4个穿着银色太空衣，头戴小尖帽的“天使”耍着“空竹”出现在舞台上的时候，观众的掌声总是特别热烈。因为大伙一看到她们的黄皮肤、黑头发，就知道她们是中国姑娘，这让马戏团里的其他演员都有些眼红。

　　4位可爱的“中国天使”—— 双胞胎姐妹孙彤、孙欣和顾明新、李安娜都来自北京杂技团，她们跟着“太阳马戏”的巡演大篷车满世界跑，如今已是第3个年头了。车轮上的日子，她们过得好吗？经历过怎样的不寻常？近日，记者走进了“太阳马戏”的巡演大篷，也走进了她们的马戏团生活。

　　生活全记录：

　　4小时学习2小时练功，

　　还要额外补课

　　在演出场地“太阳城堡”的四周，散落着几十个“缩小版”的屋子，每间屋子的门上都挂着一块牌子，用英文标注着食堂、教室或是健身房、练功房、演员休息室等等。记者打开“class 5”的门，四个小姑娘正在上课。她们微笑地向我招招手，又赶紧回过头去算写在小黑板上的方程式。

　　每天上午10点钟起，她们都要在这里上课，上午学语文，下午学数学和外语。老师吴建宇也是中国人，从姑娘们进“太阳马戏”以来就一直跟随左右，负责她们的文化课教学和日常生活。

　　双胞胎老大孙彤最健谈，一下课，就兴致勃勃地和记者介绍起她们一天的生活：早上8：30起床，先去健身房进行1个小时的体能锻炼；然后是4小时的学习时间，这是“太阳马戏”的规矩，所有未成年演员每天都要上文化课；接下来是2小时的练功时间，虽然同样的节目已经演了数百遍，可为了把失误降到最低，孩子们还是日复一日地坚持训练。

　　“剧团里就属中国孩子训练最刻苦，天天都得练。空竹是出手活，抛出去如果接不住的话，失误就大了。别的演员一周才训练几次，我们就得天天练。”她们的教练宋思敏心疼起孩子来，“要是谁有个头疼脑热的，外国演员请个假就不演了，我们却不行。”不知想到了什么，她的眼睛红了。

　　闲谈间，孩子们的练功时间到了，练完功后她们还得上夏威夷舞的兴趣课。除了演员本身的节目训练外，马戏团每周都会帮他们安排舞蹈、戏剧、打击乐等各种兴趣课程。

　　虽然兴趣课是选修的，但4个小姑娘几乎一节不落。宋思敏告诉记者，有人说中国的杂技演员不会表演，只是单纯地‘炫’技，所以她们要在表演上下更多的功夫。“以前在国内的杂技团，只要把技巧表现好就可以了，但在这里是不够的。我们在台上是‘天使’，我们要表演，要舞蹈，要与现场演唱的音乐协调，要和整个演出融为一体，更要和观众一起玩乐。”李安娜很认真地说，这也许是她们3年来最大的收获。

　　别人演1年，她们连演了3年

　　她们是如何被“太阳马戏”相中的，故事得从11年前说起。1996年，北京杂技团参加法国巴黎未来杂技节，演出的节目是《抖空竹》。4位中国姑娘纯真的笑脸，高超的技艺，让太阳马戏选角部门的负责人激动不已。第二年，太阳马戏排演第9个剧目《神秘人》，以中国杂技《抖空竹》为艺术素材的节目也被编排进整个秀中，北京杂技团的4位小姑娘就这么“挖”走了。

　　由于“太阳马戏”认为演员在同一剧组时间过长就会缺乏激情，演员往往只演出一年就要“退休”。孙彤她们4位已是《神秘人》从中国挑选的第6拨演员了。因为表现出色，她们先在“太阳马戏”的另一个剧目《LA NOUBA》中演出1年，又在《神秘人》中被特例允许连续演出2年。

　　“收入好吗？”四个小姑娘互相对忘了一眼，摇摇头。13岁、14岁的单纯年纪还没她们考虑到金钱。“她们就和在团里一样，只拿演员的工资，演出费都是给团里的。”宋思敏不愿透露具体演出经费，只是淡淡地表示“还过得去”。

　　三年来，从美国、加拿大，到阿联酋、韩国，她们共演出了600多场，每次演的都是同样的节目，姑娘们实在是有些厌了。“结束上海的演出，我们就要告别‘太阳马戏’了。我们很幸运，能把最后的表演奉献给祖国的观众。”孙彤说。但更让她们开心的是，离家3年终于可以回家了。接下来，她们将回到北京杂技团继续训练。

　　别人补贴按场算，我们却是按天算

　　杂技演员的“打工”路不好走

　　浙江曲艺杂技总团团长魏真柏最近刚去看了《神秘人》的演出，说起4位“中国天使”的《抖空竹》表演，他连称“精彩”，“那个鹞子翻身180度接住空竹的动作你看见了吧，接得多稳啊。这种技术难度别的节目根本没法比。”停顿了片刻，魏真柏长长叹了口气，“可惜打响的还是别人的品牌。”

　　在中国，与4位“中国天使”那样戴着奖牌满世界“卖艺”的杂技演员并不少。相比之下，她们还是幸运的。

　　“很多情况下，国外马戏团对中国演员会有歧视。”魏真柏告诉记者，去年，团里的获奖节目《登伞》被荷兰的“柯宁马戏团”选中，在国外巡演了8个月，3位演员回来后就连呼“不平等”：住宿时房间的待遇要差很多；同样是大篷车，外国人的大篷车被安排在树荫下，我们的却只能被阳光普照；剧团给中国演员的补贴标准是每人每天40美元，只有欧美演员的三分之一。此外，欧美演员的补贴都以演出场次算，但我们却是按天算，但有时一天就要演上二三场。

　　“拆到后面，什么花都不知道了”

　　中国杂技要打响自己的品牌

　　“现在几乎每天都有中国杂技演出团体活跃在世界各地，却难有一个叫得响的品牌，我们的杂技出口始终停留在廉价产品的水平上，成为外国杂技团的低价原料而不是艺术成品。”说到这里，魏真柏把多年来压在心底的郁闷一股脑儿全吐了出来——我们的杂技在国际赛场上摘金夺银，为什么却始终处在优秀“原材料”输出的尴尬境地？为什么我们鲜见类似“太阳马戏”的经典杂技主题晚会，而他们的杂技主题晚会中却经常出现优秀的中国杂技演员的身影？

　　所以，他至今仍不太赞成这种单个节目和演员“输出”的做法，“我不反对墙内开花墙外香，但这‘花’得是整支的，不能拆到后面连是什么花都不知道了。要出去可以，我们要整团出去，打响自己的品牌。”

　　虽然心有不甘，但他也清楚地意识到，整团“输出”的道路并不好走。一方面，某些杂技团，特别是民办小型杂技团，急欲闯入分得一杯羹，往往恶意压价。另一方面，即使出去了，没有好的制作、营销路子，也很难打响品牌。“对于中国的杂技来说，缺的不是艺术家，而是企业家、营销人员、公关人员、外事人员，需要他们将杂技作为产业来经营。”魏真柏意味深长地说。         本报记者 徐 洁