本报讯 不知道是不是因为长期在舞台上演女角的缘故，身为男子的日本歌舞伎大师坂田藤十郎看起来颇有几分老太太的慈祥。昨天中午，刚下飞机的坂田藤十郎就在下榻的酒店接受了本报记者的专访。

　　9月9日，由坂田藤十郎领衔的日本松竹大歌舞伎表演团，将在杭州剧院演出经典歌舞伎剧目《倾城反魂香》与《英执着狮子》。

　　300多年的歌舞伎生存得很好

　　和京剧在中国的地位相似，歌舞伎在日本也算是国粹。不过，比起京剧的年轻观众日渐稀少，歌舞伎在日本的生存状况却是相当好。“东京、京都、福港、大阪四个城市，歌舞伎每个月要演25天，上座率非常好，观众从年轻的到年老的，各个年龄层都有。”坂田藤十郎说，日本很重视对歌舞伎观众的培养，甚至小学课堂都设有歌舞伎的欣赏课，所以，在日本，歌舞伎是一种非常流行，且接受度很高的艺术。

　　一说起非物质文化遗产，人们总会不自觉地把它和“濒临灭绝”、“需要政府扶植”这些字眼联系起来。歌舞伎也是日本的非物质文化遗产，它是如何成为市场的宠儿，又是靠什么俘获年轻人的心呢？坂田藤十郎觉得秘诀有两条，一是随着时代的不同不断地对歌舞伎进行革新，以适应当下观众的审美趣味；二是由民间企业来进行管理，国家要管的事情太多了，不可能把所有的精力都投入到某一个剧种中，但民间企业就专注于这一件事，在管理、宣传、资金投入等方面花的力气会更集中。

　　前几天该团在北京演出《倾城反魂香》，演员提到王羲之、樊哙、张良等中国古代名人时，台下笑声四起，很多观众都以为这是为了迎合中国演出特意增加的“中国元素”。坂田藤十郎解释说，其实这部剧是日本剧作家近松门左卫门根据中国故事改编的，台词都是300多年前创作的剧本中的原话，一个字没改。尽管遭到误读，但坂田藤十郎仍然觉得很开心，“台下有反应，至少说明他们听懂了，这样能拉近观众的距离，就很好啊。”

　　76岁的坂田藤十郎一年演出200场

　　一年演出200场戏，这样的频率对很多中国年轻的戏曲演员来说，恐怕也是一个高难度的任务，但是76岁的坂田藤十郎做到了。而且他觉得这个量已经算少了，“早个两三年，我一年有10个月的时间都在演出。”

　　时而扮演优美柔润的年轻女子，时而模仿雄壮而狂野的狮子，在舞台上，坂田藤十郎经常一演就是两个多小时，对于一个古稀之年的老人来说，这样的体力真是叫人咋舌。而且他的皮肤也相当好，虽然歌舞伎演出是要化上厚厚的妆，但昨天坐在记者面前的坂田藤十郎，脸上的皮肤看上去光洁细腻。

　　问起他的保养秘诀，坂田藤十郎笑了笑说，其实也没做什么特别的保养，只是自己非常喜欢舞台，一上台就觉得很兴奋，虽然这些剧目已经演了无数遍了，但每次在台上都觉得是在演一出新戏，很新鲜。如果一定要说有什么保养，那么“谢幕时传来的掌声和喝彩声就是我最好的保养品。”

　　坂田藤十郎说，中国的巡演结束后，他马上就要回日本继续演出，这一轮一直要演到明年1月底。     本报记者 张 瑜