他是第一位被中国政府邀请、并到过中国次数最多的国际指挥家。当年长发不羁的偶像今已年近古稀了，在中国听众的眼中，作为音乐大使的小泽征尔正逐渐成为一种象征。作为第一个进入美国五大交响乐团的亚洲裔指挥家，中国观众对小泽征尔的感情除了景仰，更多的是感到亲切。

　　9月17日晚，小泽征尔携素有“世界歌剧中心”之称的维也纳国家歌剧院，在上海东方艺术中心完美演绎了莫扎特的著名歌剧《费加罗的婚礼》。虽然一直面对身体不佳的传闻，73岁高龄的小泽征尔登台时却显得神采奕奕，精力充沛。

　　师从音乐大师

　　1935年9月1日，小泽征尔出生在中国沈阳, 6岁时随父母回到日本，7岁开始学习钢琴。他曾经酷爱美式足球，但幼年踢球时的一次事故，使他手指受伤，学习钢琴的他因此再也不能弹琴。

　　1951年小泽征尔进入东京桐朋学园，师从斋藤秀雄学习作曲。后改学指挥。历时9年。为了纪念这位老师，小泽征尔后来在日本松元镇举办了一个音乐会，这里是登山爱好者云集的地方。小泽说：“斋藤秀雄老师喜欢山，所以我们觉得这个音乐会应该在山里举办。”斋藤秀雄的学生们很多已成为著名的音乐家，遍布世界各地，此时他们都赶回来，使得这个纪念音乐会变成了一个小型音乐节，同时成为小泽征尔生活中一件重要的事。为了提高日本青年对西方古典音乐的鉴赏力，小泽征尔定期回国，组织并指挥日本新爱乐乐团的演出，通过各种剧目，拓宽日本青年的艺术思维。

　　1959年小泽征尔赴法国学习。同年9月获贝桑松国际指挥比赛奖。第一次见卡拉扬，是在那一次比赛的时候，之后小泽征尔就做了卡拉扬的学生。小泽说：“我很高兴做他的学生，但我很害怕他。我不知道为什么，一见他就惊慌失措的，很长时间都这样，虽然他一直对我很好。他给我机会让我指挥柏林交响乐团，每年还邀请我到萨尔兹堡参加音乐节，但我就是怕他，他一定也感觉到了。他一进来，我的心就怦怦跳。一次他请我到他的飞机上，对我说，以后就叫我卡拉扬吧，因为我一直叫他赫伯特·卡拉扬老师。后来我试了试，还是不行。下次见他，几个月后在柏林，还是做不到。我想他是想让我们之间自然一些，因为我老紧张。”

　　在卡拉扬的帮助下,很多欧美乐团开始请小泽征尔担任指挥。小泽征尔把他在古典音乐方面的理解力归功于他的老师伯恩斯坦。伯恩斯坦看起来很像美国人，他的姿势很美国化。但你闭着眼睛听他指挥勃拉姆斯的交响曲，会觉得风格很传统。睁开眼看伯恩斯坦指挥，感觉完全不同，但本质还是传统的。这点让小泽受益匪浅。只学伯恩斯坦的指挥动作是不对的，因为他的动作很美国化。卡拉扬也是这样，指挥风格只属于他们自己，属于伯恩斯坦，属于卡拉扬。

　　占领古典音乐世界

　　1962年7月小泽征尔从巴黎到达波士顿。他曾说：“我是一个来求学的学生。在日本我有幸拜斋藤先生为师，后来又很幸运地到欧洲学习。之后参加唐格伍德音乐会演，获得库塞维茨基大奖。在柏林有幸成为卡拉扬的学生，绝对幸运的是后来能成为伯恩斯坦的指挥助理。所有这一切都发生在两年半的时间里，所以也许我太幸运了。我刚到这儿的时候，甚至不知道马勒的音符，也没有任何歌剧方面的经验。唐格伍德有一个歌剧培训班，很多学生和指挥在这儿学习歌剧乐谱。我当时很震惊，由此开始广泛学习各种剧目，这儿是我的起点。”    

　　从唐格伍德，小泽征尔开始占领古典音乐世界，他的魅力，他的亲和力，使他得到了老师、同学，观众和音乐评论家的喜爱。他指挥时全身

　　都是音乐,善于把自己与乐手们揉合在一起,以丰富的音乐修养和炽热的艺术感情去启发、带动乐手们,这样的风格使他很快征服了国际乐坛。

　　唐格伍德音乐节是波士顿交响乐团的大本营,但是,这个著名的音乐节却只有一个半露天的演出场地,.每次演出时，两万多古典音乐爱好者，聚集在草坪上，吃着自带的食品，等待音乐开场。有趣的是，演出开始后，人们不发出一丝的杂音，演出结束后，草坪上不会留下一片碎屑。人们期望已久的室内音乐厅终于在音乐节成立54周年之时，也就是1994年建成，这个音乐厅被命名为小泽征尔音乐厅。

　　1965—1969年小泽征尔任多伦多交响乐团音乐指导与常任指挥。1970-1976年任旧金山交响乐团音乐指导与常任指挥。1973年起任波士顿交响乐团终身音乐指导与常任指挥， 2002年的唐格伍德音乐节上，小泽征尔和他的音乐兄弟，大提琴演奏家罗斯特罗波维奇一起成为音乐会的亮点。罗斯特罗波维奇说：“我们常在一起合作，第一次见他是在多伦多，那时他还特别年轻。我不相信这么有名的指挥，竟然这么年轻，还来自日本。那天他们对我说，我们的音乐指导来了，你要参加排演就去他家找他。通常我们在排演前一小时，才会见到指挥。我们在音乐厅见了面，他衣着简单，穿着条白裤子。我给他演奏了一下，那是在加拿大的第一场演出，肖斯塔科维奇的第二大提琴协奏曲。后来我去了莫斯科，见到了肖斯塔科维奇，我对他说，记住小泽征尔，一定要记住这个名字，你肯定已经听说过他了。随后我讲了那场音乐会的情况，他听后说，太棒了。那就是我和小泽的第一次合作。”

　　2002年小泽征尔离开波士顿交响乐团，接任维也纳国家歌剧院音乐总监兼首席指挥。他很清楚自己的目标，那就是通过和这里的艺术家们的密切合作，追求更高的艺术质量。

　　不解的中国缘

　　2003年元旦，他成为维也纳新年音乐会的执棒人。那个夜晚，全世界都把目光投向了这个灰白头发的日本人。按照惯例，每当新年音乐会结束时，指挥都要用自己本国的语言向全世界的听众问候：新年好!这回该小泽征尔了，他是美籍又是日裔，长相又特“日本”，可他却长期在美国工作、生活。该怎么说呢？全世界亿万的听众都摒住了气息等候。“新年好！”啊！是中文，绝了，妙极了！令人回味无穷。

　　小泽征尔可以说是与中国音乐界交往最为密切的世界级指挥家。他出生在沈阳，曾先后七次访华。小泽征尔对中国的音乐及音乐家,十分欣赏和尊重，他曾指挥演出过琵琶协奏曲《草原小姐妹》、弦乐曲《二泉映月》和《白毛女》组曲等，他热情的指挥风格，强烈地感染着中国观众，每一次都掀起国内的交响乐热潮。

　　中国人对小泽同样有一种非常特殊的情感，作为出生在中国沈阳的日本人，作为在中国改革开放前，给普通的中国听众送来的西方古典音乐的一缕春风的使者，他赢得了中国人的尊敬。人们忘不了他第一次听《二泉映月》时动情得流泪，遂把它改编成管弦乐，在不同的国家演出；更忘不了他背着二胡登上飞机的那个瞬间。

　　他还可以放下身份，去客串即使在中国也默默无闻的辽宁省交响乐团的指挥。他陪母亲和弟弟到沈阳去寻找自己出生的老宅；去沈阳的小酒馆尽兴喝酒……他的平易近人，他的对音乐无国界的坚持，特别是他对中国古典音乐的推广，赢得了广泛的中国人、特别是音乐爱好者的尊敬。

　　小泽原定于1999年5月率领波士顿交响乐团赴北京演出，后因故推迟。但是当他悄然走进中央乐团排练厅的那一刻，让毫无准备的乐手们都惊愕得瞪大了眼睛。2000年他和罗斯特洛波维奇自费来北京、上海等地边教学边演出。2002年心怀丧母之痛的他携一批杰出的音乐家，在北京、上海等地上演《蝴蝶夫人》。2005年，小泽第九次来华，率领“音乐塾”的全班人马，在东方艺术中心的舞台上演出了歌剧《塞维利亚的理发师》，取得了空前的反响。作为东方艺术中心新一轮演出季的揭幕演出，此次小泽率维也纳国家歌剧院的原班人马带来音乐会版《费加罗的婚礼》，这是他第十次踏上中国这片和他有着千丝万缕联系的土地。