这几天，为进一步提高收入，增加影视剧DVD和互联网销售的分红，美国编剧们闹得不可开交，一时让美国电视剧陷入饥荒。中国编剧们目前的生存状态如何，也同样引人关注。昨天记者采访了圈内多位编剧，他们透露：国内影视界，拖欠、抵赖编剧稿酬，编剧剧本遭剽窃、编剧接受“霸王条款”等情况也十分普遍。

　　本报讯 “中国编剧的报酬远远少于付出，因此，很多优秀的作者不愿意当编剧。”昨日，久未露面的作家刘震云在北京召开发布会，推出新长篇小说《我叫刘跃进》和同名电影，兼作家和编剧为一身的刘震云对当下中国编剧身处的“逆境”颇为感慨。

　　编剧地位：基本上是忍气吞声

　　从《一地鸡毛》、《手机》到最新的《我叫刘跃进》，刘震云是一个很有影视缘的作家，他的名字也因为小说频频触“电”而闪亮天下。《我叫刘跃进》讲的是“羊”吃掉“狼”的故事，有影评家认为其精彩程度超过《疯狂的石头》。

　　作为《手机》和《我叫刘跃进》的编剧，他对中国编剧的甘苦深为了解。“无论欧美还是中国，编剧在创作中的作用都是不确定的。”刘震云在接受本报采访时说，编剧在影视中是至关重要的，编剧管的是作品的起源、创意，决定着作品往哪里走，是一个开创性的作用，但是现在国内外编剧在创作中的地位并没有达到这个高度。

　　就刘震云这样的“大腕”来说，当编剧可以讲条件，并且有话语权。但对于中国普通编剧来说，投资方和导演享有对剧本的决定权，编剧基本上处于忍气吞声的地位。

　　刘震云非自己的小说不编，专门创作一个电影剧本这样的事也不干；而且与导演要是“知心”朋友，即在对作品的艺术理解上在最深的一点上契合；第三点就是要适合的报酬。

　　编剧赚的钱：够买两车萝卜

　　而中国编剧业的一个致命伤是编剧的报酬与付出是不匹配的。“中国编剧的所得远远比付出的劳动少，两者之间是非常不匹配的。”刘震云说，“正是因为这个原因，很多优秀的作者不愿意当编剧。”

　　美国编剧的首期工资占一部片总投资的1%至2%，也就是说，一部5000万美元成本的片子，编剧首期可以拿到50万美元；在影片播出后，编剧还可从影院放映、电视播出和音像制品出售的总收入拿到提成。与之相比，中国编剧的待遇实在有点低。刘震云说，中国编剧的报酬通常是“一锤子买卖”即一次性稿费，稿酬很低，并且中国编剧根本别指望从影院放映、电视播出和音像制品出售的总收入拿到提成。

　　当被问及写《手机》和《我叫刘跃进》这两本电影剧本的报酬时，刘震云幽了一默：“很低，也就两车萝卜钱吧。”之后，他又换了一种更直观的说法：“比如我请人吃一顿饭，口袋里还能剩点。”知名作家、编剧的报酬都如此之低，名不见经传的写手更是不言而喻。

　　“现在的导演经常抱怨找不到好剧本，其实，在目前的薪酬体系下，没有好剧本的出现是必然的。”刘震云无奈地说。

　　本报记者 陈桔 本报实习生 陈伟