本报讯 昨天，本报推出的“30年30歌”民间海选活动在读者中引起了热烈反响。当记者将这一消息告诉率先推荐30首歌的著名乐评人、中国流行音乐学会秘书长金兆钧时，他听了很高兴。那么，这30年来，中国老百姓所喜爱的通俗音乐，走过了怎样一条路？留下了哪些经典？一直坚持研究流行音乐的金兆钧，昨天为本报读者大致地梳理了脉络——

　　改革开放之初，“文革”的伤痕与改革开放的兴奋、喜悦之情交织，在这样的社会心态下，抒情歌曲复兴了。

　　1980年选出了“十五首抒情歌曲”，是对文革期间“高强硬响”音乐观念的反弹。其中一首《乡恋》由李谷一用“气声”演唱，在大受欢迎的同时也招致尖锐的批评；苏小明演唱的《军港之夜》也受到同样的非议。随着邓丽君的风靡，港台歌曲开始风行全国。

　　1986年是中国流行音乐发展史上最重要的一年，流行音乐终于登堂入室，走向整个社会。“让世界充满爱”这次音乐会上出现了两首具划时代意义的歌曲：《让世界充满爱》标志着内地流行音乐的兴起；《一无所有》则宣告了内地摇滚乐的诞生，日后很多歌星如崔健、韦唯、田震、常宽等初次集体亮相。

　　随后的两年内，流行音乐产业陡然加快了前进的步伐，巨大的市场效应极大地激发了创作者和从业者的热情。

　　1988年，歌坛“西北风”横扫大半个中国，《黄土高坡》、《信天游》红极一时。费翔成为最受欢迎的海外歌星，成为推动歌坛偶像崇拜的重要人物。

　　1989年，海外音像制品开始正式引进，卡拉OK的引进和传媒的市场化，造就日后中国第一次追星族的狂热。港台歌星全面推向内地，从赵传、张雨生、姜育恒、郑智化、小虎队到“四大天王”，几年间风光无限。

　　1990年，中国音乐人开始了引进海外歌手包装机制的尝试，毛宁和杨钰莹最早显示了成绩。1993年到1994年，李春波的《小芳》走红，老狼以《同桌的你》，谢东以《笑脸》，郑钧凭借《赤裸裸》、《回到拉萨》开始炙手可热。

　　1999年，又出来一批新歌手如韩红、孙楠、金海心、满文军、朴树等。国内歌手的制作正在全面转向海外，海内外创作人的合作变得越来越频繁。

　　进入新世纪，在盗版与网络音乐下载的双重冲击下，国内的整个音乐产业都走入了一个长期的低谷，在几年时间里都没有出过一首特别火的好歌。只有到2004年《吉祥三宝》才通过春晚得以广泛传播。从2005年开始，草根娱乐兴起，网络歌曲大行其道，以《老鼠爱大米》与《两只蝴蝶》为代表，口水歌在民间流传。

　　本报记者 屠晨昕