本报上海专电    语言隔阂、文化差异、热烈鼓掌、牢骚不断、震惊不小……四名老外坐在一帮中国人的中央，似懂非懂地听着一帮中国编剧发着牢骚及听众的一阵阵只可意会不可言传的笑声，此景意味深长。

　　在昨日召开的上海电视节“中美影视创作论坛”上，《丑女贝蒂》编剧Silvio Horta、Henry Alonso Myers，《迷失》编剧Crlton Cuse及《老友记》导演RogerS.Christiansen，在上午演讲之后，下午又与王宛平、石康、王丽萍、兰小龙、宁财神、须兰等几位国内顶级编剧进行了一次“创意交锋”。说是“创意交锋”，但在现场，正在努力维权的中国编剧们说着说着就好奇地打听起了美国同行的酬金问题。

　　100万美元一集的剧

　　美国编剧能拿多少钱？

　　好莱坞编剧闹罢工，中国编剧要维权，这让与会双方找到了共同话题。论坛主持人、东方卫视主持人骆新一上来就说石康是带着编剧如何维权这一话题参加论坛的，引来众人一阵默契的笑声。

　　圈内大腕郑晓龙显然很关心编剧费在美剧整个投资中所占的比例，所以他好奇而认真地把这个问题抛给了在座的几个老外。一名老外刚开始还说这个问题要具体情况具体分析，但说着说着倒是把美国编剧的整体收入情况给捅了出来：多的人一年能拿100多万美元，中等的50万美元，最少的10万美元。众人一阵惊叹。

　　郑晓龙的下一个问题更直接：如果一部剧是100万美元一集的话，编剧能拿到多少钱？这个问题似乎让几个老外更为难，个个都说这个问题很复杂，不好回答。郑晓龙连着问了好几遍，翻译走了上来，对老外们说，你们别误会，他们只想问问这个比例，不涉及到商业信息。这个时候，Carlton Cuse才笑着说，“如果是一个商业秘密的话，我也不会说。”但他话锋一转，颇为自得地说：100万美元太少了，一集大约要350万美元，其中演员和编剧能拿到150万美元，编剧能拿多少则要看具体情况。“100万美元在国内都可以拍一部中等规模的电影了，何况350万美元！”一名嘉宾不禁感叹。

　　听到350万美元这一天价，石康像发牢骚般地说起了中国电视剧的资金走向这码子事，但一不小心把“回扣”两字给漏了出来，骆新在众人的笑声中马上打断：“我们在外国人面前就不要提什么回扣这事了吧？”

　　为啥《迷失》这么会讲故事

　　因为它有8名编剧

　　身为《迷失》的制片人和编剧，Carlton Cuse显然是一个会讲故事的人。他描述的《迷失》的剧本创作过程是这样的：一间房间内有8名编剧和一块白板，编剧们就坐在房间内对整个剧情进行集体讨论，然后将结果写在白版上；整个讨论将细化到剧情的每一分钟；等到讨论有了结果，两名编剧就跑到另外一间房间内继续撰写剧本，而余下的6名则继续讨论下去，这样一直轮流下去；就像说相声一样，每6分钟必须有一个包袱，其目的就是吊观众的胃口；修改后的剧本将传至拍摄地夏威夷，同时编剧们每天至少还要打上10个长途电话与在那里的演职人员进行探讨。

　　“为什么一部剧有数名甚至10多名编剧？”听完Carlton Cuse讲述的精彩故事，一名观众终于站了起来，用普通话问了这个许多人都想问的问题。Carlton Cuse的回答既简短又有力：“《迷失》的剧情极为复杂，一个编剧是不可能考虑得那么全面，所以需要借助集体的智慧，需要团队的合作。”Carlton Cuse的这番话值得中国的电视剧制片人、导演和编剧一听，因为中国人性喜单干，体现在电视剧方面就是绝大多数情况下一部剧只有一名编剧。

　　许多美剧动用这么多编剧的最终目的是为了把故事讲得更好。“优秀的故事永远不会过时！”当Carlton Cuse背后的大屏幕上出现了这句话时，他对现场观众说：“阅读优秀的故事，观看优秀的故事，并从中学习好的东西。” 本报特派记者 裴建林