本报讯 房子不大，却很高，透着深邃的神秘；它还倾斜着，有一种晃荡的不安；黑漆漆的深处，还影影绰绰隐藏着一架钢琴、一台留声机……恐惧来自于神秘背后的不可预见，这就是本周末将在红星剧院演出的《风声》舞台。这个抓人的舞台，由中央戏剧学院教授刘杏林一手打造。

　　刘杏林，名字听着陌生。可是很多人在剧院里看过他的作品，其中包括浙江小百花越剧团的经典之作《陆游与唐琬》的诗意舞美。他对《风声》的舞台设计，不再有杏花烟雨江南的浪漫，而是透着北京人的硬朗。

　　昨天记者致电刘杏林教授，他提前为本报读者作了《风声》舞台导看：

　　“整个舞台设计成西湖边一座老宅，它半浸在水里，台面是一个虚的水面，因为故事里谍报人员为了洗脱自己，彼此猜忌陷害，人人自危，就像在趟一池浑水。”

　　“舞台从不知深浅的水面出发，把道具隔成一半在水里一半在空气里，所以桌子墙壁甚至垂到地上的吊灯、蜡烛都有明显的黑白界限。白的在水面上，黑的浸在水里，形成一种颓败之感。这滩水其实吞噬着一切，审问和被审问的5个人，除了顾小梦都没有逃离这里。”

　　刘杏林解释，剧中潜伏的人在敌人中间生存，精神要分裂成两个人，在谎言构建的生活中游刃有余。尤其是在审问潜伏人员“老鬼”四天里，一句话都不能说错，一个判断失误就没有从头再来的机会。与剧情相对应，舞台是倾斜的，配合这种特殊的不安。他还提醒观众注意台上四把特殊的椅子，都是特制的，花纹和样式参考过抗日战争时期真实的图片。但椅背很高，每当演员坐上去，就会显得很弱小很孤独，像一个候审的被告，被严密审视着，怀疑着。    本报记者 王玲瑛