本报讯 《藏谜》差点把杭州剧院的舞台跳塌；《云南映象》连续加场，让杭州人感受了一把原生态舞蹈的气势和震撼；这一回，杨丽萍说她不玩原生态了，改玩“衍生态”——作为《云南映象》的姊妹篇，《云南的响声》将于本月22日、23日、24日在杭州大剧院连演3场。

　　“‘衍生态’是在原生态的基础之上，大胆地往前迈了一步。”杨丽萍说，“衍生态”是生命之态，不是原始之态，“原生态”如果只“原”而不“生”，那最原生态的音乐，应该是猴子变成人之前刺耳的叫声。

　　如何“衍生”，看看演员们手中的乐器就知道了：他们随手摘一片叶子就是唢呐，扳弯一根竹子就是笛子，采一朵山花就能像喇叭一样吹开；他们自制的独弦琴，从头到脚，都是用竹子做的，音色十分哀怨；他们的鼓里能倒出酒来，边打鼓边喝酒，潇洒得不得了。

　　谭盾喜欢在自然音响里寻找灵感，杨丽萍也是。一个偶然的机会她看到了一种鼓，那是一种纯手工制造的巨型乐器，最大的有3米多高，4条汉子也抬不动。杨丽萍把它视为鼓的祖先，不惜一切代价把几十面大鼓从中缅边界热带雨林的原始部落里拉回来，开始创作《云南的响声》。

　　这个“灵感”之鼓在舞剧里也算“主角”了，它将引出舞剧的另一个看点——杨丽萍扮演的孕妇。在《云南的响声》里，她在第一幕就要扮演一个临盆的孕妇。那是一幕催生的场景，在人口死亡率很高的过去，女人生孩子的时候，全村的人都打着鼓，载歌载舞帮她“催生”。 本报记者 徐洁

　　

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