本报讯 以1000集开创超长古装情景喜剧先河的《万卷楼》带着它最初的100集来了，今晚会在杭州一套开播。

　　看看编剧汪海林让书童“杏花”抵着自己圆鼓鼓的肚子趴到“钱报红人馆”的背景板前签名，“师娘”刘敏在回忆拍戏花絮时他总能再补上几段，甚至另一个书童“东郎”是怎么被剧组涮了又再被招回来的，他都知道得清清楚楚。记者不禁纳闷，这个编剧怎么和演员们都那么熟悉呢？

　　原来这回汪海林除了担任《万卷楼》的编剧，还兼任监制，所以从挑演员、现场拍摄到后期剪辑，包括主题曲的创作，他都有份参与。几个月前，他和石康、高大勇等20个编剧高调成立了“喜多瑞”公司，希望根本性地改变自己在影视剧制作产业链中的“末流地位”，说白了，就是争取编故事之外的更多话语权。

　　汪海林说，前100集拍摄的时候，他只要人在北京，就一定会去片场看看。一来看剧情有没有按照剧本走，拍摄过程中跟剧本产生的摩擦也能及时解决。“我们不是不允许演员改台词，改得好没问题，就怕动了结构。”有一场戏，“东郎”被“二孬”欺负，“直接说被打不够幽默，郭冬临就教他说‘我被二孬侮辱了’，何为侮辱？因为‘打成乌眼青，觉得很耻辱’，这解释多妙，又多了个包袱。”女主角刘敏也说从来没见过哪个编剧总在片场的，“不过这样挺好，对词的时候汪老师也在，想改的地方可以马上和他沟通。”

　　正如他和一群编剧“抱团”创办“喜多瑞”的初衷一样，编剧汪海林“铁齿铜牙”咬准了“故事为王”的理念，“尽管有些传统制片人认为运营对一部电视剧来说最重要，但是相比几年前根据明星阵容来买片的情况，现在的电视台都得先看了剧本才决定是否要看样片。”

　　“‘故事为王’具体说来就是当导演的拍摄手法与故事发生冲突时，当制片人的资金与演员、剧本发生冲突时，一切都应该为故事让步。”所以当记者问他怕不怕以后一干小演员会像《家有儿女》那样请不动了，他很坦然地表示，“演员可以换。”

　　虽然一直强调“好的故事远比画面来得重要”，但当记者问他这1000集的故事接下来会怎么编，汪海林却说自己还没想好呢。“只要最初的100集观众爱看，编下去没问题。”

　　但目前的进度是，第二季的100集才写了20集。“第二季是第一季的升级版，第一季的场景主要是在郭冬临的私塾，第二季场景会拓展到学童的家里，那每个学童都有很多故事可以讲了，还会增加动画的比重。”除了丰富人物和场景，他的编剧团还有个设想，“这个故事发生在明代，接下来可以延续到清代的私塾，民国的私塾。”另外《万卷楼》的不同之处在于其主题涉及国学精华的方方面面，他们就打算把四书五经、诗词歌赋、地方戏曲、十二生肖、四大发明、二十四节气等都说个遍。

　　“大致的框架总该有吧？”记者追问，汪海林还是摇摇头，实在被逼急了只能丢出一句，“真的编不下去，也可以重复一下之前的话题，换个讲故事的方式就行了。”末了还不忘引证，“《喜羊羊和灰太狼》不也这样吗？儿童剧不怕内容重复，换一种方式讲，讲得好玩就行。”

　　言下之意，目前是踩着西瓜皮，滑到哪儿是哪儿。至于1000集会是什么样？对汪海林来说，“至少是10年后的事了。”只留下小演员们满怀期待，“10年后我们是不是都长大了，也可以做‘先生’和‘师娘’了？”

　　本报记者 徐洁

　　摄影 陶玉其