那是一个样板戏的时代。长达十年的时间里，8亿人民只能看着《智取威虎山》、《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《红色娘子军》、《白毛女》、《沙家浜》8个样板戏。

　　新华社摄影记者张雅心说，对于现在的年轻人，那个时代陌生而久远。但对于上世纪60年代以前生人，样板戏承载了太多的复杂情感。巴金老先生在《随想录》中这样写到，“意外听到样板戏清唱，便觉毛骨悚然，连做几天噩梦”，满是厌恶与恐惧之情。但也有人撰文，认为样板戏就其表演本身是经典的，具有高度的艺术性，在那个文艺作品贫乏的时期，制作精美的样板戏就如一场视听盛宴。

　　那个年代很多样板戏剧照，正是由以张雅心为主的几个新华社摄影记者长期、专职随样板戏团拍摄的，他们是除了样板戏的发起者及创作者之外距离样板戏最近的人。

　　据张雅心回忆，组织上选中他拍摄样板戏，首先是看中他出身贫农。样板戏的拍摄是一个政治意义远超摄影意义的任务。根正苗红的出身是张雅心被选拔参加样板戏拍摄的先决条件，当然仅有这一点是远远不够的，因为样板戏的倡导者对拍摄要求非常高，张雅心1960年考入长春电影学院，1963年毕业后就分配到新华社摄影部工作。他技术上相当过硬，工作又很负责。

　　那时，样板戏拍摄所用器材都是最好的。那时全国只有三台哈苏相机。除了用哈苏，张雅心还用莱卡，但拍摄时以哈苏为主。一个镜头拍两张：彩色一张，黑白一张。胶卷用的是柯达。别人用彩色胶卷一年才三个，而他因拍摄样板戏可以大书包一背，一包一包的，每次一二百个地拿。他拍了无数个胶卷，以致同行们羡慕说张雅心的胶卷可以用麻袋装了。采访/姚芳