本报讯　33厘米全棕黑纸扇上，用真金书录下了十二万字的《四书五经》，每字只有一毫米见方。这幅作品即使将每个字用放大镜来看，每一笔画的收锋、藏锋、起笔都毫不马虎，微化却依然不失楷书意韵，且无一处败笔。正是这幅作品在2010年第二届中国浙江工艺美术精品博览会“天工艺苑杯”获得金奖，并获西博会全国工美展银奖。它的作者就是杭州市工艺美术大师陈云祥。

　　陈云祥最近有个愿望，想招个徒弟来传承他的手艺。

　　招徒弟，陈云祥是有条件的

　　“现在的年轻人，很少有人愿意学这个。一来字写得好是需要天分的，最好能有扎实的小楷基础；二来要耐得住寂寞，愿意下功夫坚持下去。” 

　　陈云祥表示，他可以不收一分钱，但是希望他们不要考虑名利，能从兴趣出发来学习。“最好是作为一种工作之余的兴趣爱好，不是出于职业培养的考虑，这样才有可能发现大师。因为不一定能学成，要看天分和机遇；如果写得好，也可以转行做全职，养家糊口完全不成问题，全杭州能写微楷的人不超过十个。”

　　兴趣为师，自学扇面微楷技艺

　　陈云祥生于上世纪60年代，他的人生经历颇具时代烙印。从小，他就发现自己写字有天分。小学四年级开始的书法课，他的描红作业总是轻松获得5分；学校里的大字报和黑板报也经常出自他手。

　　80年代初，当时尚年富力强的一些书画家、美院教授如沙孟海老师，积极支持在年轻人中推广学习书画，并免费在工人文化宫开设的书画学习班里任教。就这样，当时只有20出头的陈祥云得以一睹沙孟海先生的风采。

　　“冰冻三尺，非一日之寒。”他至今记得沙孟海先生的这句话。业余时间，他在自己四宜路上十几平方米的小房间内，埋头苦练楷书。练习小楷与当时逼仄的生活环境也有关，“那会写字台小、还得省着点纸张，小楷就非常适合了。”

　　从上世纪90年代初，他开始师从美院教授夏与参学习书法。除了唐四家之外，他特别喜欢钟绍京的《灵飞经》和宋徽宗的瘦金体，在不断的临摹中揣摩古人的笔意。

　　当时，他有个朋友在王星记纸扇厂工作，他去书画车间看见工艺师在扇面上写一毫米不到的微楷，觉得很有意思，于是回家自己尝试。“好像不是那么难么！”

　　慢慢地，他自己摸索出在白纸扇、黑纸扇洒金、泥金等不同材质扇面上创作微楷的技艺，并在不断的实践中日臻成熟。从2004年起，他受聘于“王星记”从事专业扇面书画设计创作，其间参与了一些国家、省市工艺美术展并获得了各种奖项。

　　创作时，呼吸和心跳都随之变慢

　　昨天，记者来到陈云祥两室一厅的家中。他家的客厅也就是他平时的工作室，台灯、砚台、笔筒中各种规格的毛笔、未完成的扇面作品等都整齐地摆放在那宽大的写字台上。他家客厅的墙上还挂着一幅他于上世纪90年代用100元购得的沙孟海真迹。

　　说起折扇，陈云祥充满感情且神采飞扬：“折扇是中国传统文化中内蕴丰富的器物，全棕黑纸扇更是怀袖雅物。所用的扇骨是稀有的棕竹，花纹美丽，轻滑柔软而富有弹性，摇动起来骨柔风清，清凉宜人。”

　　创作扇面微楷，不单是要书法好、懂得格式排布，在工具、原料上还有不少讲究。狼圭是毛笔中最小号的一种，以前用于工笔画勾勒细线之用，就是陈师傅创作扇面微楷的主要工具。陈师傅说，这种笔现在文化用品市场上都很难再买到。“笔锋尖差不多只有10根毛，必须粗细一样，而且笔尖要非常整齐，买回家我都要自己修过，然后不断磨合，才能用得得心应手。”

　　如果要在扇面上写金字，对极薄的金箔需经过复杂的加工，才能适合毛笔书写。柔软的金箔无法用机器研磨，只能用手指人工研磨，一边研磨一边在其中加入水和牛骨胶，一直磨到肉眼看不出颗粒、和水一样匀净才能使用。创作时，他不需要放大镜，就着桌上明亮的台灯灯光就在扇面上书写约一毫米的小楷。

　　陈云祥通常上午睡到自然醒，下午开始工作至半夜两三点。“创作的时候要达到一种忘我的境界，呼吸和心跳都很缓慢，心情浮躁是写不好的，收音机、电视机都不能开，以防走神。”

　　在别人看来，每天古佛清灯、枯坐写字，一定非常枯燥，但陈云祥觉得“其乐无穷”，如果你有一定的小楷基础，如果你有兴趣学习扇面微楷，可以联系QQ：1273777000，陈云祥会甄选出不超过20人开课授艺。本报记者 黄敏 本报通讯员 杨巧