《剩山图》被锁进保险柜之后，把守保险柜的重任，落到了谁的身上呢？周其忠告诉记者，当时浙博只有一人记得这保险柜密码，这幅画无论是要展出还是查阅，都需要此人来将保险柜打开，这个人就是查永玲女士。

　　查永玲的记性很好：“我大学学的是历史，对中国传统书画可以说是门外汉，进了博物馆之后，没多久就被分配到保管部书画库。既然是保管员，一切书画作品的进出自然由我负责。当时我记得《剩山图》是和沈周的《湖山佳趣图》放在一个抽屉里的。那时，博物馆与外界的交流较少，展厅面积小，展示设施差，除了固定的专题展览外，很少举办书画展。除了有几个专家来库房鉴赏外，一般很少动用《剩山图》，直到上世纪70年代末。

　　1979年的1月，浙博领导决定举办馆藏书画精品展览。浙博精选了馆藏的70多件古代书画珍品，在当时全馆最好的展厅中展出，“这在我的记忆中，《剩山图》是第一次正式出现在公众面前。”查永玲说。

　　1985年，周其忠退休，查永玲继任浙博的保管部主任，继续守护着《剩山图》。2001年，查永玲偶然在台北故宫博物院出版的《故宫月刊》总216期上，看到一篇文章，这篇文章认为《剩山图》与《富春山居图（无用本）》笔墨有八不合：一为纸色不一，二为墨色不同，三为山不相连，四为皴法不对，五为苔点不类，六为树木不同，七为小屋相异，八为水不相接；进而对《剩山图》是否是《无用师卷》的前半部分提出了质疑。

　　对此，查永玲收集了大量有关《富春山居图》的历史资料，阅读了大量的相关论文，撰写了《〈剩山图〉质疑之辩疑—兼论〈富春山居图〉的绘画风格》一文，发表在《故宫月刊》总255期上，将提出的8个质疑逐条进行反驳。

　　2003年，查永玲应邀前往台湾讲学，很想一睹《富春山居图之无用师卷》的风采。遗憾的是，她没能如愿。 “当时我曾向台北故宫方面提过这个想法，没有下文。当时台北故宫书画处的负责人也很歉意地表示‘很多事情不是我们所能决定的，我们能期望的，就是这两幅画什么时候真的能够一起展出。”

　　现在，双方的这个愿望终于实现了。作为保管《剩山图》最长时间的人，查永玲回想起一切，感慨很多。

本报记者 叶涵/文　陈熙春/摄