在没有女主角和其他人物配角的情况下，《少年派的奇幻漂流》一举拿下了11个奥斯卡奖提名——这一条消息，着实让许多电影粉丝为之振奋，不少人感叹，李安宝刀未老。

　　2002年布克奖得主杨马特尔的小说《少年派的奇幻漂流》描写了一个16岁少年和一个成年的孟加拉老虎在一直救生艇上共同生活了七个月的故事。除了佩服少年的勇气，还有对人性的感慨：再可怕的敌人，为了共同的利益也会化敌为友；再可怕的暴风雨来临，只要有坚强的信念和永不放弃的精神总会雨过天晴。导演李安在家煮了8年的饭，和奥斯卡最佳编剧大卫马戈合作，让这部奇幻小说现身大银幕。

　　剧情回放：

　　《少年派的奇幻漂流》原名《Life of pi》，男主角派是印度一家动物园园主的儿子，由于战乱，父亲带着全家还有园里的动物迁往加拿大。派告别了初恋情人，登上了旅途。然而货船中途沉没，家人遇难。派在获救后看，人们从派这里听到两个截然不容的故事。

　　版本一：他和断了一条腿的斑马、猎狗猩猩以及成年孟加拉虎在救生艇上。猎狗咬死了斑马、猩猩，老虎咬死了猎狗，吃光了动物尸体。派和老虎在海上漂流227天后获救。

　　版本二：他和断了一条腿的水手、厨子、自己的母亲在救生艇上。厨子吃了水手，杀了派的母亲，派杀了厨子，吃了厨子和自己的母亲，最终获救。

　　听故事的人不约而同地选择相信第一个故事，因为前者虽然奇幻，与后者的泯灭人性相比，更给人以希望。

　　思考延伸：

　　1.如何与自己相处：一部好电影一定是超越了浅层故事，抵达到人类最原始的情感状态。如果第二个故事是少年派的真实经历的话，那么老虎显然是不存在的，它只是派的另一个自己。一个少年、一只猛虎、一片汪洋，李安以封闭性的空间调度、瑰丽的视觉影像、虚实相间的手法，提炼了高度隐喻的人生：一个人如何与自己相处。

　　2.唤醒最初的自我：内心被唤醒的老虎让他在那场灾难中生存下来。所以当他漂流结束，可以回到正常社会生活中去的时候，理性开始恢复，自己的兽性一去不复返，所以他悲痛欲绝，因为正是这种野性让自己生存了下来。其实，每个人内心都住一只老虎，散发着原始的野性，只不过，随着年龄增长，我们被社会秩序所驯服，才更加理性。有个说法：小时候，我们摔倒了，要是身边有人，我们就大哭，要是没人就自己站起来，等我们长大了，再摔倒的时候，身边有人，我们就站起来，要是没人，就可以大哭一场。当我们已然被驯服，这部影片则为我们提供了一种想象，一种发现最初自我的方式。

　　3.不要麻醉要契合，学会了然和放下。救生艇中有受伤的斑马、因丧子而悲伤的猩猩，凶残的猎狗，威猛的老虎和派。如果可以选择的话你会选择哪一个象征性的动物和你作伴呢？斑马式——外表漂亮、块头大、有些还有来路，有些是天之骄子，华美却无大用；猩猩式——聪明能干、有经验，却总是心不在焉，游离而迷茫，甚至还怀揣这抑郁和悲愤情绪；猎狗式——有勇气、冲劲，敏捷活跃，但个性独立，挑战权威，无法驾驭；老虎式——有能量、可栽培，有信念，但胃口大、要价高，某些能力还超越自己存在某种隐形的危险。老虎不可以被驯服，但也能被训练。工作和生活中亦如此，企业和员工的需求要相互契合，而不被融化，这是一种平衡的关系。人有时候总是要得太多，正如派天真地认为老虎是可以随意亲近的，当它头也不回的离开派的时候，才发现有时候需要了然和放下。 陈倩倩

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