“螳螂捕蝉，黄雀在后。”一句众所周知的谚语，恰好为苏童笔下的故事，找到了一个合适的书名——《黄雀记》。关于两男一女的青春命运，它们都聚集在一条名为“香椿树街”的道路，壮烈而隐匿地层层展开。

　　凭借《黄雀记》，苏童获得了“2013博库·全民阅读周刊图书势力榜”年度白银图书奖（虚构类）。比起繁复的创作过程，苏童以最直接的字眼表达了内心感受：“高兴”。高兴之余，苏童还表达了自己的决心，他只希望在写书的道路上，“越写越好，进步到老。”

　　如果从苏童开始投入小说创作的1983年算起，今年是他和小说共处的第三十年。在传统与新潮中盘旋，苏童对于“小说”这位老朋友，有种历久弥新的依赖与亲切。

　　并没有华丽的辞藻，也没有夸张的渲染，但苏童的文字，让人着迷，忍不住一页又一页地往下看。

　　好声音坏声音

　　都是一种关注

　　记者（以下简称记）：上次见你，是《黄雀记》刚刚出炉时的春夏之交。半年多过去，《黄雀记》回馈到您耳朵里的反响怎样？

　　苏童（以下简称苏）：我自己来谈《黄雀记》的反响，恐怕并不合适。其实每个作家都一样，一部呕心沥血的作品出来，最怕的是寂静无声。而《黄雀记》是幸运的，因为有很多业内的朋友和陌生读者喜欢，不吝赞美之词，书刚刚面世时，也遭遇过书评人的无情恶评，好声音坏声音都是一种关注，在我看来，这便是好的反响了。

　　记：这么说，你也会去看别人对您作品的评价？

　　苏：碰到就看，不好的评价总是令人不快，但它也分两种，言之有理或者无理，有理的那种，其实是对你有益的。

　　记：《黄雀记》今年获得了很多好评，还获得了此次“虚构类年度白银图书奖”，说说获奖心情。

　　苏：相比于复杂多变的创作心态，获奖感言总是单调的，因为就两个字：高兴。高兴之余要表决心，也是真诚的，希望自己还能越写越好，进步到老。

　　与书里的年轻人

　　在情感上是一伙的

　　记：《黄雀记》的三个主角是年轻人，他们的故事也充满着冲动、热烈、独特的青春特色，有人认为这本书描绘了残酷的青春。写故事的时候，会不会想到自己年轻时候？或者说，书里本来就有你自己年轻的记忆？

　　苏：写作从某种意义上说，本身是一种记忆。《黄雀记》里的残酷青春，我不是当事人，但我也不仅仅是一个旁观者，很多时候，我觉得自己在情感上与他们是一伙的。

　　记：《黄雀记》与以前的小说写作有什么不同？哪部分是您自己觉得有突破、或者是特意强调的？

　　苏：《黄雀记》中的香椿树街不像之前的那条街道，它很动荡不安，除了三个人物形象，除了命运，除了人性世界，我还努力刻画了时光和社会破碎的失魂落魄的面孔。

　　记：您说学生时代喜欢写诗，还练习过不少，你当时的“写诗”训练，对你现在写小说有什么影响？比如，文字运用，故事节奏方面。

　　苏：早期迷恋诗歌对我的小说写作是有益处的，不仅是文字叙述的节制和谨慎，写小说容易有条条框框，所谓的诗性，是一个有效的破坏者。

　　记：你比较喜欢看谁的书？或者有其他爱好吗？会看一些年轻作家的书吗？如果有一些现在没有任何名气，但一直想自己写书的年轻人，有什么建议？

　　苏：我的阅读倾向于经典，因为时间有限。对于你所说的那些年轻人，只有一个建议，写是硬道理。要摆正耕耘与收获的位置，不是一份耕耘必有一份收获，三分耕耘一分收获已经不错，有时候要做好颗粒无收的准备。

　　香椿树街的故事

　　要先放一放

　　记：在“虚构类年度白银图书奖”里，还有两个提名的作品——贾平凹的《带灯》和韩少功的《日夜书》，您看过吗？觉得怎么样？

　　苏：这贾、韩两位，都是多年来我极其敬重的业内兄长，从未有过马虎之作，今年他们的新作我没来得及看，相信都是杰作。

　　记：在有了孩子之后，写书的感觉有什么不同？孩子会给你灵感和启发吗？

　　苏：孩子让写作者获得作为普通人的爱与责任，或许与写作并无太直接的关系。

　　记：愿意让孩子也去写书吗？

　　苏：至于职业，孩子有她自己的选择，我从不干预。

　　记：您是苏州人，苏杭总是被连在一起说，您觉得其中的差异在哪里？

　　苏：说不好，最大的差异是苏州没有西湖，没有城边的山影。

　　记：接下去，还有什么样的创作计划？香椿树街的故事，会继续写吗？

　　苏：还会写一个长篇。香椿树街的故事，稍微先放一放。