本次展览按作者身份，分为“帝王、名臣翰墨风华”、“名家画工遗泽流芳”、“文人书画旷世情怀”、“承上启下赵孟頫”、“佚名高手丹青留痕”五个主题。这些作品除了展现唐宋元时期书画艺术的精湛技艺外，也可以看出中国美术史的发展脉络——每件作品背后的故事都可以写成一本书，今天先来说三件。

　　《草书古诗四帖》

　　作者：张旭（唐）

　　张旭是唐代极有个性的草书大家，他以精到的笔法和不羁的性情，开创了狂草书风格，被尊为“草圣”。张旭喜欢喝酒，传说他常常在大醉后呼叫狂走，落笔成书，甚至以长发作毛笔蘸墨书写。

　　这件作品里，张旭用狂草书写了南北朝时期两位文豪谢灵运与庾信的4首古诗，纸张也是罕见的“五色笺”。这件作品并没有张旭的落款，明代董其昌鉴定其为张旭作品，并评论它：“有悬崖坠，急雨旋风之势。”

　　《草书千字文卷》

　　作者：宋徽宗

　　宋代皇帝多擅长书法，宋徽宗又是造诣最深的一位，还创立了“瘦金体”。这件作品被誉为中国“十大传世名帖”之一。

　　这卷笔翰飞舞的墨迹，写在十余米的整幅描金云龙笺之上，书法背后的图案和纸张也是一绝。纸面上的精工图案，由宫中画师一笔笔描绘而出，与徽宗墨宝共同成就这篇空前绝后的旷世杰作。长达10余米的手工麻纸，今天看来可能不算稀奇，但在800年前的北宋属于皇家定制。

　　专家推测，可能是当时的工匠，在江边把船舶排列成行，再浇上纸浆使之自然干燥而成。

　　《太白山图卷》

　　作者：王蒙（元）

　　王蒙是赵孟頫的外孙，与黄公望、吴镇、倪瓒并称“元四家”。这张作品是他到宁波城外的天童寺做客时，画了当地景色送给天童寺做纪念的。

　　这卷画不仅记录了江南名刹的历史风貌，也留下了明代第一大案——王蒙80多岁时受明初胡惟庸案牵连，惨死在南京监狱。天童寺僧人怕受牵连，将此图卷最后部分的王蒙印章裁割下来。有心的寺僧把裁割下来的那一段秘密收藏，直到风波完全平息后，才又小心翼翼地把它补接回去。现在你看画，都可以清晰看到这些割下、补上的痕迹。