三百多年前，清朝康熙皇帝的老师高士奇曾遇见《荷香消夏图卷》。今天，我们奇迹般地在浙博武林馆相见。

　　马麟的《荷香消夏图卷》，以宽阔的湖面为主体，岸柳与荷花，小桥与游船，阔水与远山紧密相接，营造出西湖夏日葱笼、朝气蓬勃的自然之美。在三米多的画卷上，景物参差错落，或密集、或疏朗，疏密处理巧妙，疏处愈疏，密处愈密，密处又有疏，实中又有虚。在茂密的柳林中，几块代表雾气的空白给画面增添了空灵，这种穷尽“虚空”与“留白”理念在空间上的表现与经营，使我们自然而然地联想到烟水迷濛的西子湖，乃至以此为主体的钱塘山水。

　　南宋王朝，虽然在政治、军事上受制于北方强敌，但在自然资源富庶、风光明媚的西子湖与钱塘山水蕴育之下，在艺术与文化造诣上独树一格，最明显的特色是于精丽与野逸的两极化审美呈现，是人类在艺术与文化上精益求精的最高展现。

　　南宋人“雅”与“野”的诉求，不同于当下的“雅”与“俗”，“雅趣”意指精丽中不失典雅、简约；而“野趣”则在简逸中不流于狂放、粗俗，是艺术创作与文化品味上最有深度探索并讲究到极致之后，一体两面的最精微体现，不得不让品画者惊叹欢呼。