很自然地，我们开始了“春晚时间”。

　　昨天，经过长达近四小时的马拉松式终审，筹备许久的央视羊年春晚语言类节目终于尘埃落定。

　　央视羊年春晚剧组证实，有10个以上的节目通过了语言类终审，将入围即将开始的春晚彩排。其中，“春晚老兵”冯巩可能会创造上春晚30年的新纪录。

　　而苗阜、王声的相声，沙溢、贾玲、李菁、瞿颖组成的“四喜丸子”组合，算是剧组创新的表示。

　　不过，记者注意到，从已经曝光的明星阵容来看，曾几何时造星能力一流的央视春晚，却已走在了依靠地方卫视“进贡”明星的尴尬道路上。

　　即便央视春晚节目组从内容、明星、传播方式等各方面，都在努力地和时代接轨，可“谁上谁火”的态势已经不可避免地变成了“谁火谁上”。央视春晚和观众关注点之间的距离，也已不是一步之遥。

　　一群兢兢业业的文艺工作者，年夜饭只能吃盒饭，拿着菲薄的报酬取悦观众。由于种种原因，可能还不招观众待见。这就是最近五年来央视春晚节目组的尴尬现状。

　　你说它没关注度吧，年年央视春晚的收视率、收视份额和一般晚会比起来，仍旧是一骑绝尘。可它在一二线城市的热度急剧消退也是个不争的事实。

　　很多大城市的年轻人，甚至把大年三十在家里看央视春晚当作“无奈之举”，或者将其视为“背景音乐”。

　　在记者还是中学生的时候，央视春晚本身就是明星，有舍我其谁的豪气。现在，央视春晚已经没了底气，“开门办春晚”也好，邀请各卫视歌唱类节目的选手上春晚也好，它的日渐谦逊和日渐衰落成了正比。

　　其实从上央视春晚的明星来看，就能反映出每个时代观众的喜好和电视江湖的态势。

　　央视春晚从1983年开始走入我们的生活，那之后的10年，歌唱家站在了聚光灯下。李谷一、毛阿敏、费翔、韦唯、毛宁……把那时的央视春晚连起来看，几乎就是一部当代华人音乐编年史；

　　上世纪90年代至21世纪初期，则是语言类节目的天下。

　　1990年、1991年、1998年，陈佩斯和朱时茂三上春晚，留下掌声一片；冯巩、牛群的相声独树一帜；赵本山和宋丹丹的小品，更是奠定了语言类节目的霸主地位；

　　可在2005年之后，观众的审美不断提高，央视春晚的新意却在下降。这时候，央视春晚开始了改革，让不少当年红火的影视演员走上舞台。从“谁上谁火”，变成了“观众想看谁让谁上”；

　　而近三年，央视的节目遭遇到各地卫视诸侯的“逼宫”。央视春晚也开始向卫视频频“要人”。

　　1月19日、1月22日，央视羊年春晚剧组分别公布了两拨明星阵容。其中，除了刘德华外，这两拨明星主要分成两类——一类是时下热播剧（且很多是在卫视播出的电视剧）的影视演员，如朱亚文、陈伟霆、段奕宏、佟大为夫妇；一类是2014年在卫视各综艺真人秀上成名或者翻红的明星——《我是歌手2》的邓紫棋和韩磊，《花儿与少年》的张凯丽等。

　　当然，我们不能否认央视节目组的努力。其实，导演哈文的团队中有很多都是年轻人，他们深谙新媒体时代的传播规律，知道除了节目本身，明星的穿衣打扮、观众席上镜头扫过的美女、王力宏和李云迪的“暧昧”，更有话题性和转发量。

　　10年前，央视春晚简直把跑春晚的记者们当贼一样防，有什么料，都藏着掖着，深怕透露了。现在，羊年春晚节目组自己主动发起了微博，还会通过微信群和记者们互动。在羊年春晚启动之初，哈文团队甚至还找出了10年来跑央视春晚的记者，用照片做了一段长微博，然后发到朋友圈里，怒刷存在感。

　　也许，对待央视春晚，平常心更好。就像赵忠祥去年说的那样：“我在看春晚，也在看微博，也在发短信。这就是大年三十。”