这是寻找“潘天寿”的过程。

　　从2010年5月正式启动以来，历时5年，《潘天寿全集》终于面世。

　　昨天，在潘天寿的家乡，浙江宁海，5大卷《潘天寿全集》的恣意笔墨里，先生一生艺术发展的轨迹，以及画作背后的人生沉浮，徐徐在我们面前展开。

　　这是迄今为止，收录潘天寿作品最全的出版物——764幅画作、120多万文字、152方印章、200多幅珍贵手稿和照片。《潘天寿全集》定价7800元。

　　“其中，有188幅画作是首次面世。”浙江人民美术出版社社长胡小罕说，“这是现代中国画高峰的全景呈现。” 本报首席记者 王湛　实习生 卢洁霞

判断真伪比撒网征集更难　专家鉴定团一票否决制

　　2010年10月，浙江人民美术出版社通过钱江晚报，向社会征集潘天寿画作，录入全集。

　　“在钱报发出消息后的几个月里，出版社几乎每天都要接待来自民间的个人收藏者与机构。不少珍贵藏品陆续浮出水面，每幅作品背后都带出了一段精彩的故事。”浙江人民美术出版社副总编辑管慧勇，昨天在首发式现场难掩兴奋。

　　作为《潘天寿全集》的责任编辑，管慧勇用“呕心沥血”来形容这5年的艰辛，“我们在作品征集和鉴定上花了大量功夫。”

　　在全集启动之初，潘天寿的儿子潘公凯说，“潘先生的作品本身比较少，又遭遇一些变故，所以要出他的全集，征集工作是重中之重。”

　　《潘天寿全集》最后从全球征集了3000多件作品，包括中国美术学院、黑龙江省博物馆、浙江省博物馆、上海博物馆、英国大英博物馆等机构，以及美国、日本、加拿大等海内外私人藏家。

　　征集困难，鉴定更是难上加难。

　　《潘天寿全集》副主编奚天鹰透露，仅拍卖机构就送来了上千幅作品“求鉴定”，个人收藏者更是络绎不绝。

　　“现在伪作实在太多。”《潘天寿全集》主编张曦说，“因此我们组成了一个专家团，他们是全中国鉴定潘天寿作品最有经验的人。”

　　这个专家鉴定团，包括童中焘、朱颖人、张立辰、吴永良、刘江、张桂铭等，均是与潘天寿朝夕相处过的学生。

　　“潘先生的徒弟们，年事已高，把他们都邀请来做鉴定十分不易。”前前后后，鉴定会一共开了20多次，浙江出版联合集团总裁童健，参加了多次鉴定会，他大赞“一票否决”制。

　　“我们把征集来的作品做高清扫描，打印出彩色样张，专家每人一本，各自分头做鉴定。每个专家在每张画上标明：真、伪、存疑。凡一致通过是真或伪的，就不再做讨论。只要有一人认为是‘存疑’的，专家团就要进行再鉴定和讨论。”胡小罕说，鉴定工作非常谨慎。

　　经过这样的过程，大部分作品被剔除了，甚至包括在知名拍卖行上拍出过3000万高价的作品，还有国外博物馆馆藏的作品。

他很傲娇，不满意就销毁　他很矛盾，也有人情作品

　　《潘天寿全集》的封面，是干净的米白色，上面，仅“潘天寿”三字——这是他自己的签名。

　　米白色，是参考了西湖边的潘天寿纪念馆里的一块无字碑。“无字碑就是这个颜色，汉白玉米色。”管慧勇说，“无字碑是有寓意的，象征潘老对艺术追求的心纯真无邪。”

　　《潘天寿全集》里，新录入的一套册页，原先藏在中国美术学院的图书馆。“这套册页很有意思，是上世纪40年代，潘天寿在中国美院任教时为学生做的示范图。”潘天寿纪念馆馆长陈永怡说，“其实就是他讲课时用的课图稿，比如这朵梅花怎么画，这个石头怎么画，寥寥几笔，却可以看出潘老对教学是非常认真的。”

　　全集里，还收录了三组构图几乎一样的画组。“比如，他画了一艘船，感觉画得不是很好，就同样的构图又画了一幅，有一点点细微的变化。”管慧勇说，从中也可以看出，潘天寿在画画时是非常理性，“画画并不是人们想象得那么感性，有时候需要不断地推敲一块石头该怎么画，放在什么位置，怎么处理。”

　　“潘老还有一个特点，他如果对自己早前的作品不满意，如果这幅作品在他自己手上，他一定会销毁。”管慧勇认为他有历史的自觉意识，“从他内心来说，他认为自己的作品、艺术创造肯定会留下浓重一笔。”

　　于是，全集里就能看到这样一些作品，上面写着“此帧为余三十年前旧作，粗劣殊堪自叹。”或是“此予三十五年前旧作也。狂涂乱抹，霸悍无状，展读之余，不胜惭愧。”还有“某某道兄收了我的早年作品，真是惭愧惭愧。”

　　“这些都是他早期的作品，或许送了人，人家拿给他看，他就重新题款了。”这让管慧勇觉得特别有意思，“感觉做这套书，不仅仅是在记录一个历史，而是看到了一个活生生的人。”

　　管慧勇嘴里的“活生生”，还有例子，“他不是不食人间烟火，也有很多人情之作，不过能看出他的敷衍，他就潦草地画两只小鸡，或是两朵花。”

　　在编辑的过程中，仅仅收录潘天寿的精品，还是收录全部作品，一直有两个声音，一个声音认为，应该凸显潘天寿最完美的一面，另一个声音认为应该还原他是一个“人”。

　　“最后，我们觉得要展现真实的潘天寿，不仅能展现先生的艺术发展轨迹，也能看出他的思想、他生活的时代、生活的细节，看到一位大师的内心，尤其在青年时代也有和跟寻常人一样的矛盾和挣扎。”管慧勇说。

　　在《潘天寿全集》里，有一副画叫“一身烦恼中，写此秃头僧”。

　　“当时弘一法师出家，潘天寿也曾想跟着出家，但弘一法师让他还是在社会上锻炼。”管慧勇说，这也是他早期画了很多达摩面壁之类的画的原因，“能看出当时，他的人生理想和现实有着巨大落差。”