黄宾虹与浙江省博物馆的故事，是一则传说。

　　当年先生及其家属捐献的全部遗作及所藏书籍文物，经过历时3年的整理和清点，至1958年才列具完整的清册，其中包括：自作书画5000多件，收藏古今书画1000余件，古印近900方，铜、瓷、玉等各类文物近500件，碑帖藏书近2000种，文稿、信札“一木箱”，总数达一万多件。

　　有人说，中国当代如此完整捐献遗作遗物的艺术大家只有两位：一是徐悲鸿，二是黄宾虹。

　　而先生的小女儿黄映家一直低调居住在杭州城西的老居民楼里，简朴的卧室里，一张复制画和几本画册，是所有与父亲相关的实物。在她看来，父亲其实还活在她的心里，也活在浙博。

　　“它们是黄宾虹生命的延续。”浙博馆长陈浩说。数十年来，浙博一直在进行黄宾虹收藏的整理与研究，这不仅是作为黄宾虹作品最大宗保存者的责任与义务，也是每一个研究员对先辈的敬意——上世纪80年代，当时的浙博研究员李文采，还曾用钢笔在黄宾虹作品藏品卡上一一细细勾勒下原作面貌，以便查找。更早些时候，浙博还从安徽省博物馆收藏了其部分早期作品，丰富和完善了黄宾虹作品收藏。

　　“现在对黄宾虹的研究与出版已有很多，也达到了一定深度，但仍有余地，或者说，对黄宾虹的研究，没有尽头。我们希望未来的研究能联系起现有资料，还原出一个最真实的黄宾虹。”陈浩更大的愿望，是黄宾虹资料的早日电子数据化，让全球的研究者和艺术爱好者都能在网上分享黄宾虹的艺术。

　　这次展览中的花鸟画展与黄宾虹的遗愿有关。

　　就在去世前一年，黄宾虹想举办一场花鸟画展，可惜最终没能实现。版本学家、书画家张宗祥认为，黄宾虹的花鸟画与他的山水画、古今花鸟画皆不同，自成一个 风貌，是“另辟了一个世界”。潘天寿也曾对黄宾虹的花鸟画也曾有过这样的激赏： “人们只知道黄宾虹的山水绝妙，不知花鸟更妙，妙在自自在在。”

　　而在书法专题中，展示的是黄宾虹对于书法的观念。书法是黄宾虹艺术世界的核心，他认为有了书法才有了笔法，笔法是绘画之法，所以他只研究笔法，认为解决笔法以后就解决了书法和绘画。

　　黄宾虹在时势与学术的砥砺中，完成了从士夫学子到现代知识分子的身份转换，他内心始终对重振中国文化精神有着坚定的信念，坚持“艺术是学术之花”，创作之外，终其一生最用功力的是艺术史的研究著述。

　　本次展览，也希望重现黄宾虹的实践与精神，给予今天的文化艺术于启迪。