“你跟观众要有呼应！”

　　“一旦观众懂你了，知道你在唱什么，舞台上才会产生一种奇妙的效果。”

　　上周，杭州鼓楼附近的一间练功房里，传来这样的声音，听起来，像是到了《中国好声音》现场，汪老师转身后，对选手一番真情流露。

　　眼前的这位汪老师叫汪世瑜。

　　浙江昆剧团暑期“一集一开”传承计划，上周正式启动了。“一集一开”什么意思？浙昆的王世英告诉记者，就是集中时间、行当、师资，传承10出浙昆的看家戏，团里的任何演员都可以来学，这是一次开放型的学习。

　　传承的开门炮，便是清代李渔在杭州写的《风筝误》，这出戏，浙昆已经20多年没演了，所以一口气派出了四大导师阵容——《风筝误》里的小生“韩状元”汪世瑜、花脸“戚公子”王世瑶、老生“戚補臣”陶伟明、正旦“柳夫人”王奉梅。四位大咖加起来快300岁了，亲自上阵，他们各自有什么招数？

　　“啊，呀呀！”小生曾杰正演得投入，“啪”，汪世瑜手里原本摇得蛮惬意的扇子，一收。

　　扇不离手，是汪老师多年的习惯。这位男神从小到大演儒雅帅气的巾生，最擅长扇子功，当年《风筝误》里，他演的正是骄傲的韩状元。

　　插播一下，说起浙昆，大家第一个想到的，肯定是那出“救活一个剧种”的《十五贯》，而这出戏火爆之后，团里就排了《风筝误》，两出戏历史同样悠久。

　　“当时昆剧团还在杭嘉湖一带跑码头，我记得很牢，1953年，杭州有个戏剧汇演，昆剧团进杭城演的第一个戏，就是它。”汪世瑜过了两年才进团，只有十来岁，他和其他三位导师，就是看着周传瑛、王传淞、华传浩、张娴这些传字辈大咖的《风筝误》长大的。到了1959年之后，这部戏就成了浙昆的常演剧目，汪世瑜一个人就演了100场。

　　“这里要有表情的。”汪老师扇子轻轻一点，“你们是演给观众看的，要让观众感受到你的心理反应。演戏一定是当场发挥，而不是你原来准备好的、背得很熟练的台词。”

　　选手们若有所思地点头，重新来。

　　“吓，才貌俱全，测测测……”曾杰和鲍晨又一次投入，眼神也很到位。

　　“你们两个要看对方的眼睛，不要看手。”汪老师的扇子继续“点评”。

　　“你看，这个情绪是不是对啦？观众一下子就被抓住了。”汪老师的扇子又舒展开了，继续轻摇。

　　老底子，名师收徒时，因为老师习惯点到为止，所以常常利用扇子、筷子之类随手之物，在茶余饭后，“点拨”那么几下。“接翎子”的学生，就会抓住这宝贵时刻，积极领悟师父的真谛。

　　右边，汪世瑜的扇子一开一合，左边，王世瑶的茶色眼镜，一摘一戴。

　　这副眼镜看上去有点像墨镜，靠在“转椅”上的王世瑶，大部分时间不讲话，气定神闲地听。

　　“过些辰光……”演丑小姐的朱斌刚念了一半。

　　“些！”大佬身子向前一倾，眼镜一摘，突然吐出一句标准的苏白。

　　朱斌吐吐舌头，赶紧改过来。“我一天到晚念成尖字，带点湖州口音，我湖州人嘛，师父就跟我说，应该念成团字，因为这是苏州话的发音啊，我老是别不过来。”朱斌还是有点怕师父的。

　　这两位导师还算是比较坐得住的，相比起来，陶伟明的“转椅”老是空着，因为学生们演着演着，他就跑上去亲自示范了。

　　“这里要拍拍肩膀！”还没坐下5分钟，他又“腾”得站起来，去拍拍女小生毛文霞的肩膀，这个小动作，他也要亲自教。

　　“《逼婚》这一折，台步要‘踏踏踏’赶上去，你们就差一点，如果赶不上，这戏就出不来。逼起来，就真实了。”所以，陶伟明决定亲自“逼”。

　　有亲自“逼”的，当然也有春风化雨的，这自然是唯一女导师的任务了。

　　虽然排练厅里只有不到10个人，但第一次亮相导师席的王奉梅，一点都不随便。耳钉、项链，闪着低调的光，咖啡色的卷发一丝不苟，她还画了一个裸妆，搽着粉色唇膏，记者与她说话，还能闻到淡淡的香味，当年，《风筝误》里柳夫人的端庄大方，丝毫没有褪去。

　　“da da da，tei”，她右手搭着座椅的扶手，帮学生们打拍子。

　　“嗯，岂有此理，岂有此理。”胡娉刚念完，王奉梅打拍子的手也停了下来，看着下一代“柳夫人”笑了：“手点得太低了哦，你心里要想，这真是个搞不灵清的人哟，虽然生气，但想想毕竟不是韩公子的错，也就罢了……”王老师开始入戏了。

　　话说，看过这出无厘头的轻喜剧，确实很难出戏，它讲了点什么故事，耐心地等我们接下来的报道哦。