诸暨耀江开元名都大酒店的一间会议室。10月21日8点45分，郁奖终评委们济济一堂。本届郁奖终评委主任依然是著名作家、中国作协副主席陈建功。

　　中午时分，大奖归属出炉。

　　郁达夫奖由《江南》杂志主办了三届，每两年评一次，评奖标准很明确，以弘扬郁达夫文学精神为宗旨。评选过程中，媒体都可以旁听。

　　可以说，郁达夫奖没有秘密，连评委们的表情，都可以辨认分明。

　　自2016年5月1日发出作品征集通知，最终，由15个短篇，15个中篇列入候选名单。

　　不大的会议室光线柔和，像特意制造的一个属于文学的封闭小空间。9点06分，评奖开始。

　　想起从前有个实验性的文艺电影，就叫《小说》，背景是上世纪80年代，讲述了一群中国当代作家坐在某个宾馆的会议室一起开会的情景——其中有著名作家方方、王朔、阿城等等，作家们讨论一个话题：这个年代还有没有诗意了。

　　一群作家们七嘴八舌的会拍成电影到底有何意义？

　　电影《小说》提供的，或许可以看成是文学与当下关系的一种展现，一种在场式的互为观照。

　　有意思的是，这次在评奖现场的评委之一、著名作家马原，正好是电影《小说》中参加讨论的作家之一。

　　上世纪80年代，正是中国文学最繁荣的时候，作家们一起开个会都能被拍成电影，在今天看来似乎有些疯狂，也侧面印证了当年的文学之热。而在2016年的当下，这桂花飘香的金秋，文学以著名作家郁达夫的名义，再一次被隆重地推出。

　　上百篇优秀中短篇小说的写作者们，其中包括著名作家阿来、方方、曹文轩、林白、金仁顺、须一瓜、蔡骏等等，并不在场。他们的小说，像八爪鱼的触须，犀利地缠绕起当下生活的各个层面，并且触及到从城市到乡村、从首都到藏地的当下社会各种人群、各种社会阶层的人物们的精神世界，以及个体最深处的人性。

　　评委们的价值取向，正可以看出他们对文学意欲何为的思索：是揭露与批判当下社会之种种现实，是提供精神家园、是给予我们小温暖小确幸、是纪录生活，亦或提供现实之外的想象世界？

　　那么这个周末，就让我们回到电影《小说》中的那个气场，来“放大”一下小说这件事吧。

　　中篇小说奖

　　阿来《蘑菇圈》

　　中篇小说提名奖

　　戈舟《所有路的尽头》

　　石一枫《时间已无陈金芳》

　　祁媛《我准备不发疯》

　　短篇小说奖

　　张楚《野象小姐》

　　短篇小说提名奖

　　黄锦树（马来西亚）《归来》

　　蔡骏《眼泪石》

　　田耳《金刚四拿》

放大一下小说这件事

短篇偏弱

毕飞宇让评委念念不忘

　　场景一

　　不在场的毕飞宇，被说到N次

　　评委毕飞宇来不了现场，却没有缺席终评。

　　陈建功宣布规则，一个大奖三个提名奖，大奖必须得6票以上，提名奖必须得5票以上。监票人2个，计票人3个。评委之一， 中国作协副主席、著名评论家李敬泽打趣说，不评出来，大家的午饭是没得吃了。

　　毕飞宇这次放弃了短篇小说《虚拟》的评奖机会，担当了评委一职，不过因临时有事来不了现场。但他成了被讨论的主角之一。

　　评委们鱼贯开腔。从美国赶来的苏炜先声夺人。他说，自己跟国内的这个派那个派都没关系，完全凭我自己的阅读感受评判——

　　我觉得这次短篇偏弱。为什么？我的标准：一是叙述，文字的表达，头三页能读下去，再读。我们短篇的最大问题在起承转合上。毕飞宇的《虚拟》，让我有动容之感。父与子这个古老的小说母题，落到了爷孙两人身上，上一代在下一代的怀抱里风一样地老去。有种写实散文似的真切感。祖父对108个花圈的向往，祖父对师道的尊严坚守令人起敬。

　　后来袁敏说，本来她选的第一篇也是毕飞宇的《虚拟》。

　　作家马原是最后一个亮牌的评委，因为也说到了毕飞宇，不妨把他放在这里说。马原同样感觉特别好的短篇也不多，突出的还是《虚拟》。

　　可是毕飞宇自己弃选了，他已经得过一次郁达夫中篇小说奖和一次提名奖了，他可能为这个原因主动弃选当评委。

　　这时，著名评论家、中国作协副主席李敬泽打趣说：要不然怎么办呢，郁达夫奖就变成郁达夫·毕飞宇奖啦。

　　马原认为——

　　马来西亚作家黄锦树的《归来》有原生态的文学氛围，方方的《云淡风轻》从失独之痛，邻里关系，平庸之恶，说到世道沦落，公道何在。失亲之痛与划车事件，抖包袱时戛然而止。

　　这两篇之外，马原选的第三篇是张楚的《野象小姐》，病房诸美女的当下感，接地气，写小人物，胜出一筹。