第二个亮牌的是《收获》主编程永新。他说，从候选名单看，中青年加80后作家阵容基本体现出来了，也把这两年基本上好的小说都捞出来了。另一个感觉，域外的华文写作者给人很大的惊喜。

　　我又重读了黄锦树的《归来》，想不好他该第一还是第二，非常纠结，金宇澄的评价也非常高。国内作家的题材就比较重。

　　域外几位作家写人物，是贴着人物写的，国内的包括方方的，对民族劣根性的批判，有种愤怒在里面，但是还是有种“做出来”的感觉，我觉得国内写作者应该向域外华语写作者学习，贴着人物写，而不是刻意去写一些分量重的主题。

　　短篇中，张楚的《野象小姐》提到称灵魂的分量，很新鲜，有创意。

　　这时李敬泽不客气地插话：称灵魂的分量这个其实不新鲜，网上很多啊。

　　旁听席的记者们特想看这一南一北两位大咖对掐，可是，并没有，因为有29篇作品等着他们呢。

　　金宇澄，慢悠悠地亮了自己的牌。他说：

　　马来西亚黄锦树的《归来》，我读的时候觉得有一个陌生的、热带的气氛，但读的时候感觉都是中国文化的影子，亲切感很牢固。

　　孙频的《不速之客》，这种男女关系很特别，像写一个童话，小说中的那个女人（陪酒女郎）有一种魔力的感觉，男女双方（男的是个涉黑道讨债的）的一种牵引，人性弱点的一种恐惧感，也只有孙频能驾驭这么奇异的现象。

　　女作家林白的小说《汉阳的蝴蝶》，到结尾时说这三四个人男女关系到底怎么回事，我也不知道。但很有回味。

　　方方的小说我觉得有硬伤，小区原先一直有人划车，忽然有个蛮不讲理的人说你孩子死了，没人划车了，那就是你孩子划的，我觉得不合常理。方方有愤怒的情绪，有些情节设置得太生硬了。

　　中篇小说我觉得祁媛的《我准备不发疯》很好，小说中的母亲有问题，自己也有问题，祁媛写得自由自在，很荒诞但又非常真实，完全是一气呵成，我把她排在中篇的第一。

　　老金觉得，钟晓阳的《哀伤书》，气质跟郁达夫有点像，有点自传体味道。阿来的《蘑菇圈》也是蛮特别的，有60年的跨度，带有一种诗歌的味道。人和人的纠葛，有种善意的柔软。

情景三·决绝写得太多了吗

　　苏炜喜欢的中篇是弋舟的《所有路的尽头》，因为——从他这个上世纪80年代过来人的角度，小说是一代人的寓言，对时代和人生的招魂之作。

　　祁媛一边写自杀，一边写发疯，我也选了。写得非常圆熟。妈妈的发疯和我的发疯咫尺之遥，有种悲鸣的感觉。

　　现在我们的汉语里，充满了一些肮脏字眼，让我很难受，我很想呼吁净化文字，看到阿来的《蘑菇圈》，就觉得很特别。他的音调，有种通灵感，很空灵的感觉，真让人舒服。

　　《人民文学》杂志主编、评论家施战军说，这几年的小说，不是写死，就是写疯，跳楼啊自杀啊神经病啊，中篇小说有几个很特别。

　　王手的《斧头剁了自己的柄》写个催账的人，是王手的江湖系列小说里的新江湖，老江湖的那一套不好使了（让人想起冯小刚的《老炮儿》），用最细微的故事给世道做了个隐喻。生活密集度太密了，里边有江湖一代人的非常大的失落和感伤。

　　刘建东的《阅读与欣赏》写了过去的工厂生活，写得不露声色，有时我们读《纽约客》里的短篇，包括门罗也在那发过，一件事情怎么以最艺术的方式讲述出来，很有讲究。

　　我觉得从气质上有郁达夫的感觉的，最好的还是张楚的《野象小姐》，过去张楚基本写小镇青年生活的，但这次写医院里一个打工的胖女子，心里装的全是事情、苦处，却很关心别人，是可以给每个人当心灵辅导员的，一个很自然派的底层人。怎么写她？想起当年郁达夫也写底层女工的生活，也没写社会把女工用脚揣成泥，野象小姐这个角色很新鲜，在医院里是清洁工，酒吧里跳钢管舞。

情景四·写作者心里得有人

　　《江南》前主编、作家袁敏是唯一的女评委。她说，凌晨2点自己还在看候选作品。

　　我想说说的可能是大家容易忽略的，比如蔡骏的《眼泪石》，我比较吃惊，也欣喜，蔡骏出道以来，他是写悬疑小说的，受众很广，年轻人喜欢，但评论家们心里没把他的东西当文学作品。

　　蔡骏这个小说带有实验性，写畅销书的年轻作家，把目光投向底层人群，有悲鸣的情怀，难能可贵。小说中主角是底层农民工的留守女孩，他是通过超现实的手法来反应现实，里面有浪漫的质地。中篇我想说说陈仓的《墓园里的春天》，陈仓原来是个诗人，这两年势头很猛，艺术上比较粗糙，但有冲击力，有来自生活的蛮荒原始的力量。

　　李敬泽是当天凌晨1点才到诸暨的，自嘲为“郁达夫”起早贪黑，操碎了心。

　　黄锦树的作品我个人也比较喜欢，他处在汉语的边缘，离散而回归的背景，天然占了便宜。我有点疑虑是什么呢，他们（指海外华语作家）也有调子，他也是在他们的调子里头的。

　　蔡骏的《眼泪石》我也赞同。王方晨多年每篇都让人觉得挺牛，但也有摆弄不好的地方。

　　我权衡下来，短篇比较倾向于《野象小姐》，虽然我并不赞同灵魂分量的那个细节。现在的作家，有一堆问题，一堆概念要表达 ，但心里是没人的，《野象小姐》能感觉张楚心里是有个人的，那么一个胖女人，写得活灵活现。

　　中篇呢，我还在犹豫。我或者投向阿来，或者弋舟，我能够想象弋舟的《所有路的尽头》，郁达夫会喜欢的，合他心意的。很多中篇，都写得红尘滚滚，相对而言，反而是这个（好）。

　　祁媛的《我准备不发疯》我老念成《我准备发疯》，也是不错的，都可以列入提名。

　　这时，评委们饶有兴致地议论起蔡骏跟网络文学的关系，以及他的畅销书作家身份。

　　施战军说，蔡骏粉丝特别多。程永新说，蔡骏原来也写纯文学，在上海一个邮局上班，后来改行写悬疑小说。大家七嘴八舌，各有话说。

　　终评委主任陈建功的牌是什么？

　　我个人觉得阿来的《蘑菇圈》，虽然也有马原说的国内作家写作主题都特别大的问题，但阿来写了60年——一个女人的一生，经过历次政治运动，有藏族特色，有经典性。

　　还有好几篇小说都写到上世纪80年代初的生活，石一枫的《世间已无陈金芳》，写了大院子弟的生活层面，石一枫写现在混迹在艺术界的各种人物，写农村女孩陈金芳靠着姐夫是大院食堂的厨师，她是怎么混进去的，那种混劲，写得特精彩。

　　《眼泪石》，我也觉得要推，蔡骏显示了一种郁奖的新姿态，一个年轻的作家努力从传统文学《悲惨世界》移过来，用诗意的办法，新文学的特色，写了当下。