其实，在网文时代，抄袭早就算不上是什么稀罕事了。有人认为，这与网络文学高强度流水作业的创作模式脱不了干系。

　　根据某网络文学网站的签约制度，一部成功的A签作品，基本上要做到一个月内发表25万字到30万字左右，也就是说，每天要做到近万字的更新。

　　不过，在网络作家“乐书”看来，这根本不能成为抄袭的理由。

　　他以自己举例，作为某网站的签约作者，要做到一日二更，每日至少更新6000字以上。“通常情况下，我每天会花两三个小时在构思和写作上。压力是有的，但也绝对不会用写作软件抓取，这无异于扼杀自己的原创力。”他说，那些抄来的段落文字，不是自己的东西，就算放进文章里，也是违和的。

　　“只有原创力缺乏，并急于赚钱的网络写手，才会利用这种写作软件，以获得他人作品里的片段。”杭州师范大学教授、浙江省网络作协副主席夏烈直言，目前这类人，并不在少数。

　　但作为被抄袭者来说，维权并不是那么简单的事。

　　“乐书”迄今为止已发表过10多部作品，他直言，自己也被抄袭过，但从来没有考虑过通过法律手段去申诉。

　　“平台对于大多数发表的作品拥有包括改编和汇编的权利，反而作者对自己的作品没有自主的权益，只能依赖平台来维权。而当抄袭者通过出版或影视改编获得利益后，平台可以从中平分收益。所以只要作品红了，即便它是抄的，平台私下也保护的，这也变相纵容了抄袭行为。”“乐书”说。

　　所以，结果往往是“打官司取证要花巨大的精力，最后赔来的钱还不够付律师费”，“抄袭者有可能从官司中得益，名气提高了，还能赚到更多钱”。

　　夏烈也表示，在网络文学圈里，对抄袭的声讨很厉害，但是在影视圈里又是另一套游戏规则。有的影视公司甚至认为，你越告他，热度就越高，等于免费宣传了。甚至连抄袭之名带来的负面影响，也不在乎了。

　　就拿《锦绣未央》来讲，尽管播出期间，抄袭风波闹得沸沸扬扬，但最后总网播量也达到了190亿。

　　面对这样的抄袭乱象，此次参与众筹诉讼费的编剧汪海林强调，原创是影视创作的核心，“我们编剧自己掏钱反抄袭，不是因为道德洁癖，而是行业自救。”