书法家、中国美院教授王冬龄写大字的场面，很多人都见过。2015年，他在美国纽约的布鲁克林艺术博物馆现场乱书《心经》；2016年，又去了加拿大温哥华美术馆、新西兰国立美术馆、大英博物馆乱书《心经》；2017年，他来到了北京太庙……

　　巨幅传统文本的现代创作，每次重演都带来不一样的感觉。

　　那你知道，他最早的巨幅现场创作作品是哪一幅？在哪里完成的？

　　很多杭州人，说不定就在它的面前停留过——这幅《逍遥游》，长12.5米、高7.5米，2003年11月完成于杭州南山路中国美术学院体育馆，当时用了整整30张八尺宣纸。

　　这幅《逍遥游》，后来成为美院艺苑咖啡馆里最震撼人心的书法墙。

　　14年过去了，艺苑咖啡馆已经搬走，《逍遥游》还在。最近，它正在接受一场“手术”——中国美院决定将这件巨幅作品从墙上揭下并修复。

　　这是一场复杂且精密的“手术”，记者在现场看到，修复师身着清一色的白大褂，其中一位在升降梯最高处，手执刷子细细清扫作品表面。

　　弧形墙面上的《逍遥游》，是奔放的狂草。

　　但它还是有些岁月感了，时间似乎让它变暗了一些。走近看，最靠近地面的部分，已被修复师揭起，纸张颜色明显比上边的浅。因为这面墙体分为上下两部分，上部分是水泥墙，下部分是木板，“时间久了，就导致作品上下颜色不一。”杭州谦自牧修复团队负责人朱斌峰说。

　　其实，修复工作已经进行了小半个月，记者第一次去的时候，尚处于“问诊”阶段，正在对作品状况进行全方位的检查评估。

　　还有一个难题摆在面前——《逍遥游》整张全揭，显然“有点麻烦”，一开始，有人建议将其切成6大块分别揭下。但基于修复的原则以及未来展出考虑，还是选择了更困难、但效果更好的做法——整张揭下。

　　那么，一幅长12.5米，高7.5米的作品，该从哪里开始揭？

　　团队准备了两条7米多长的塑料管充当画芯，从左右两边向中间揭，从边缘将其卷起，但过程要小心小心再小心，为了保持作品的垂直度，还用上了红外定位。一周过去了，才揭下一部分。

　　而接下来的“手术”，还要对付接踵而来的各种问题。

　　最严重的是霉菌。十余年持续暴露在公众场馆，细看画作，霉斑不少。修复师们从各个角落提取各种霉菌——目前推测作品上共有5种，标本已经送检，等检测结果出来，就可以对症下药了。

　　画作上还能明显看到有呈波浪状向上蔓延的水渍，以及角落处被虫蛀的痕迹。这些会让作品部分位置“骨质疏松”，易裂开。修复师仔细为这些地方打了“补丁”，在我们看来，就像是把一条半透明的胶带贴在作品上，但其实里面有大学问——这些“胶带”材料必须是无机的，并在其上添加了加固作品的试剂。

　　很多人都看过纪录片《我在故宫修文物》，一提起修复，大家首先想到的是古代作品。其实，当代作品也需要保护和修复。

　　就像这幅《逍遥游》，当初上墙时或许并未想到未来会面临这样一场“手术”。“这件作品的修复还不是最复杂的，因为它直接用墨写成。有些当代画家创作时，可能还会在颜料里面添加一些化学剂等其他成分，时间一长化学成分产生变化后，长期保存可能就存在问题。”朱斌峰说。

　　记得去年在美院举办的“首届古书画鉴藏与修复国际研讨会”上，前上海博物馆文物修复研究室书画修复主管诸品芳，整场讲座只谈了“捣糨糊”这一件事。文物修复不仅是一项经验性的工作，也非常强调科学性，像医疗手术一样严谨。

　　“我们曾经在波士顿博物馆看过他们修复克什米尔的雕塑。修复时，他们拿出了3箱以前修复时的照片作为参照，还用3D打印模型，先用模型做实验，最后才进入正式的修复工作。”朱斌峰说：“国内的书画修复现在也在往标准化、科学化的趋势发展。”