《午夜巴塞罗那》的“包袱”

　　曾看过一篇关于喜剧的研究，有一个优越感理论，即小丑发笑，因为小丑是低姿态的，是比一般观众低，观众看到他后会感觉放松，于是就笑了。

　　2009年，伍迪·艾伦执导，斯嘉丽·约翰逊、丽贝卡·豪尔、哈维尔·巴登等人主演的爱情喜剧电影《午夜巴塞罗那》获金球奖最佳喜剧类影片，但是看完这部电影很多人会觉得并没有值得发笑的地方。故事讲述了美国女孩维琪和克里斯汀结伴来巴塞罗那旅游。维琪正在攻读文化学硕士，即将结婚；克莉丝汀则充满好奇心。她们品味相似唯在爱情上有所分歧，维琪不愿容忍痛苦也不想争取，追求实际而稳定定爱情；克莉丝汀享受激情并愿意承担折磨，勇敢冒险，但她无所规划，只知道自己不喜欢什么。来到西班牙后，她们邂逅了一位非常有魅力的艺术家安东尼奥以及他同为艺术家的前妻爱莲娜，由此展开一段浪漫的故事。

　　这部电影里，喜剧元素不是一个一个可数的“包袱”而是一种氛围。伍迪艾伦喋喋不休的旁白轻松活泼地牵引着剧情发展。维琪、克莉丝汀、爱莲娜、朱迪四位女性身上或多或少有着观众自己的影子。理智与欲望，激情与退让，占有与投降，忍耐与自由，爱情里充斥着高难度的选择题。原本抗拒激情的维琪内心深处的欲望在安东尼奥父亲的诗歌和西班牙吉他中被唤醒，天性浪漫的安东尼奥明白维琪的心思，趁机与她发生一夜情。那晚以后维琪就爱上了安东尼奥，她一方面为不再专注与未婚夫的婚礼而自责，另一方面不知道该如何放下理智与安东在一起。这是现实生活中常见的两性现象，男人可以为了上床口若悬河地赞美一个不爱的女人，而女人往往沉浸其中并事后期待男人负责。第二天安东就转而追求克莉丝汀，两人迅速坠入爱河直到前妻爱莲娜出现。克里斯汀知道安东与爱莲娜依然相爱，但她愿意说服自己接受三个人的爱情，事实上，在这段趋于和谐的三人恋爱中每个人都获得了艺术上的灵感，因为他们爱得自由无畏。可是很快克里斯汀就退却了，她继续踏上寻找自我之路。在轻松的氛围里，导演带着观众一起思考爱情与人生的母题，有限的人生里，爱是短暂的，得到亦是失去。

　　有人说，一切让人发笑的根本在于：我们制造了骤然的认知逻辑变轨。以我们坐火车为例子，如果火车在快速前进的过程中，司机迅速的变换到另外一条轨道上，我们的身体会失去重心。同样的道理，当我们的认知逻辑轨道突然变换到另一条轨道上的时候，我们的情绪会立即失去“重心”被释放，于是就产生了笑。但我更愿意坐《午夜巴塞罗那》这样的慢火车，“我只能前进不能回转，因为心中燃烧着柔情，慢火车也能爬上山顶端”。看过了田园和山川，笑容灿烂。

　　沈育晓/文