今年是格非第一次担任春风悦读盛典的评委。看到“好书60”榜单，他形容说是：“文类繁杂，旨趣各异。”

　　“今年的这60部作品，包括虚构类、非虚构类和翻译类，叙事、形式和表现手法各不相同，要想对这些作品加以概括，描述其总体特征，进而判断当今写作的大致趋势，对我来说，十分困难。” 格非觉得，榜单的体量庞大，涉及的领域繁多，整体的创作概貌也自然更难捕捉。

　　“就虚构类的16部文学作品而论，我认为，对社会、历史及日常生活的细致考察和关注，是这些作品的共同特点。从叙事上来说，虽有比较偏重于传统的写实倾向，但实际上也融入了诸多的现代手法和技巧。相比，而在非虚构类的作品中，某些作品反而在文体意识方面更为激进，写法上更加自由无拘。”他认为，入选的这60部作品是过去一年的优秀之作。

　　于此同时，他也指出，在这份榜单里，年轻作家和年轻学者的入选比例偏低。“我始终觉得，在各类文学奖、好书奖的评选中，必须要有一个特殊的机制，着眼于对年轻作家和学者的发现和激励。”

　　格非说，去年整整一年他都在阅读日本作家志贺直哉的作品。“我现在倾向于认为，志贺直哉是日本近代以来最好的作家之一。他的探索不仅在现代日本作家中独树一帜，对我们重新理解中国现代文学，也提供了重要的参考。”

　　格非对文学或学术著作的审美与评判，有自己的两大重要依据——

　　“首先要看它对当代叙事、写作和研究作出了怎样的新贡献。比如对现实生活的洞见、对历史材料的新发现和新见解、形式和修辞技法的创新等等。第二，要看这个写作者在文学史和学术史的结构性脉络中处于什么位置。也就是说，任何新作品实际上都构成与既往写作的对话关系，优秀的作品要么对传统形成挑战，要么对它进行补充、深化和丰富。”