霸屏23天，5月30日晚，电视剧《破冰行动》收官。

　　这部由傅东育、刘璋牧执导，陈育新编剧，黄景瑜、吴刚、王劲松、任达华等联袂主演的剧，在爱奇艺和央视八套黄金档上线后，收视势如破竹。更神奇的是，作为一部禁毒题材的正剧，它意外带火了一大批“反派”角色——有些对网友来说完全陌生脸的演员，哪怕在48集里加起来只有十几分钟的戏份，都凭精湛演技上了微博热搜，“火线留名”。

　　接下去，北京卫视、广东卫视、山东卫视等平台都安排了二轮播出，“破冰”的热度还将持续下去。

　　在大结局开播前一小时，导演傅东育在微博公开就几处bug做了说明，火速登上了热搜榜。关于拍摄的更多幕后故事，日前，钱江晚报记者专访了傅东育，好好聊了聊。

　　从10岁到18岁，他在杭州度过少年时代，就读过十五中、长征中学、西湖中学，然后考进上海戏剧学院导演系。

　　最后24集

　　改了不下三次

　　“这个命题远不是好人抓坏人这么简单，它是关于一个人命运的走向。”

　　钱江晚报记者（以下简称记）：能谈谈刚看到剧本时的感受吗？

　　傅东育（以下简称傅）：我有一种被震撼的感觉。

　　居然有这样一个村子，长时间地制毒，而且是成吨成吨地生产、制造，让人完全想象不到。

　　剧本真实地表现了这个过程，把人物关系编造得非常漂亮，人物之间的关联，都非常缜密，很细致，也很独到，它兼顾了情与法、情与理。

　　记：据说剧本先后改了数十次，你主要参与哪部分的改动？

　　傅：我主要参与的是在拍摄时和最终的拍摄台本的修改。因为在拍摄过程中，我觉得人物还是不够鲜明。

　　前20集对事件的交代是非常有趣的，但后面，我确实觉得流于一般。

　　第一，事件的逻辑性变得有点混乱，警匪戏的内在、时间、人物动作、内心的逻辑都非常讲究，后半部分显得有些粗糙。

　　第二，是人物的归宿，相对来讲简单而苍白。我认为主题有它的深刻，不仅仅局限于好人抓坏人，而是关于一个人命运的走向。

　　比如说马云波这个角色，他应该有一个逐步被收买、沉沦的过程，不是一上来就是一个坏人。

　　而林耀东，他有自己的执念，他为什么要制毒？为什么这个村子大规模制毒，没有人有道德上的耻辱感？这些都是我想努力去挖掘的。

　　这些都花了很大的精力，做了非常大的调整，最后24集，改了不下三次。甚至第二天要拍哪一场戏，前一天晚上还在编写。

　　一开始

　　我对黄景瑜是有些忐忑的

　　“自此以后，他应该是一个演员了”

　　记：一堆戏骨中，黄景瑜算是最年轻的演员之一了，你对他的完成度怎么看？

　　傅：说老实话，一开始，我对黄景瑜是有些忐忑的。在想他是不是能够承载起这么重要的角色和这么复杂的任务。

　　但事实上，真的还不错，所以我才会说：自此以后，他应该是一个演员了。

　　表演是有天赋感的。你的接受力、领悟力、表现力、个人魅力等综合起来，才可能称之为“演员”，这与读多少书，受过多少表演课的训练无关。

　　黄景瑜确实是有这种天赋的。

　　记：吴刚饰演的李维民，在剧中有很多小细节的处理，这是他自己的发挥，还是有过沟通？

　　傅：李维民是全剧最难演的角色，因为他基本上都在开会、分析案件、布置任务。这样的角色，我觉得没得演，因为它不承载戏剧性。

　　但吴刚老师是这个戏的轴。他是一个布局者，案件的所有过程都是从他开始、设计到完成的。

　　这就要求李维民每场戏出现时，分寸拿捏要非常的精准到位。

　　他对角色吃得很透。每场戏的精准度、完成度都很高。

　　很多戏，吴刚老师在拍摄现场都是云淡风轻的，但剪接出来产生的力量感，极其强大。

　　记：马云波妻子满背的伤疤、宋杨办公桌积灰的电脑、李飞用工资给李维民买的外套……剧中有很多细节，我们确实看到了制作团队的用心。

　　傅：对一部现实主义原创作品来讲，细节是决定是否成功的必要条件之一。在《破冰行动》上，我们对细节的追求也是极其严苛的。

　　服化道就不用多说了，每个公安干警的肩章、衔、领章，头发的长短，包括每个敬礼手势，都是经过再三斟酌的。

　　甚至每个毒品的颜色、家族祠堂的口号、家训等，也都是非常缜密的，绝不能有一点马虎的地方。

　　后期剧情拖沓？

　　我并不觉得

　　“我并不认为《破冰行动》仅仅是一个强情节、强动作、热闹的商业作品，我更想表现的，是人物的情感和命运的无常。”

　　记：《破冰行动》收获了很多好评，但也有观众反映后期剧情有些拖沓，你如何看待这个问题？

　　傅：对于拖沓，我不是十分同意。我并不认为《破冰行动》仅仅是一个强情节、强动作、热闹的商业作品，我更想表现的，是人物的情感和命运的无常。

　　故事进入后半段，也就是24集之后，我将大量的时空留给了角色的内心以及生存的状态。不是事件、情节所能够表达的，我将所有的手段用于展示人物的内心及情感。

　　今天的成像，是符合我对整个作品的预设的。

　　记：前10集里颇有港剧找卧底和找叛徒的即视感，但没多久就完全站明立场了，为什么不把悬疑制造到最后？

　　傅：故事进入到中段以后，剧作结构从公安内部的视角，转为进入塔寨，由此产生出了观众从情绪到认知上有了另一种断裂感，以及重新进入故事的另一个视角。

　　我一直在强调的是，这个片子还是一个说人的故事，而不是纯粹的悬疑剧。如果在创作上不能落到人物本身，将会缺失它的力量感。

　　用句通俗的话说：“跟人走，而不跟事儿走。”

　　记：有专业人士将《破冰行动》称为刑侦类型剧的新标杆，你怎么看？

　　傅：目前市场上的一些缉毒剧在剧情上是比较悬浮的，情节上的胡编乱造太多，对逻辑和人物的分析不够。

　　我们做得更扎实，在极致的状态下，表达出人物情感之间的撕裂和“虐”以及亲情与背叛等。我总认为还是应该写人，只有把人抓住了，所有的故事才会扎实，才会有力量。

　　总之，在《破冰行动》的创作过程当中，我一直强调是写人，写人，写人，而不是写这事，因为光看纪录片已经足够震撼了。把它创作成影视剧，主题应该更大一些。

　　在这个故事的背景下，作为导演，想说的主题是什么，这是更加关键的。

　　记：这部电视剧的成功，对你来说，意味着什么？

　　傅：《破冰行动》是我人生经历半百以后给予的生活态度的总结，是我走到这个年纪交出的一份人生答卷。

　　人情世故的练达，对于人物情感的把握，乃至于对人性的理解和参悟，没有以往的所有经历，不可能有今天的《破冰行动》。但我希望，它在我人生中是一个逗号，而不是一个感叹号，或者，省略号。